❶ 唐吉诃德是怎样的人物形象
一、堂吉诃德是怎样一个人？
1、一个脱离现实、耽于幻想、行动盲目的这样一个人。他因读骑士小说入了迷而想入非非，丧失了基本的理性。他把骑士小说的描写当成现实生活，无视已经发生了变化的时代。
2、一个纯粹的理想主义者。他痛恨专制残暴，同情被压迫的劳苦大众，向往自由，把保护人的正当权利与尊严，锄强扶弱，清除人世间的不平作为自己的人生理想。或许这就是他那理想化的骑士道，但他对此是如此的迷恋和执着，如此的不可思议，已完全变成偏执。
3、一个永不妥协的斗士，他为实现理想而奋不顾身的精神令我们折服。堂吉诃德敢于为主持正义、清除罪恶而忘我斗争，不管碰到什么样的敌人，他都毫不怯懦，永不退缩。他把磨坊的风车当作巨人，毫不犹豫地挺枪拍马冲过去。
二、作品简介：
《堂吉诃德》讲的是穷乡绅堂吉诃德读骑士小说入了迷，决定仿效骑士的生活。于是穿上盔甲，骑着一匹瘦马，带着侍从出门行侠。结果闹了许多笑话，吃了无数苦头，直到临终才清醒过来。
作者采用讽刺夸张手法，把现实和幻想联系起来，表达了他对时代的见解。
三、作者简介：
米格尔·德·塞万提斯·萨维德拉(西班牙语:Miguel de Cervantes Saavedra，1547年9月29日-1616年4月23日)，西班牙小说家、剧作家、诗人。出生于马德里附近的埃纳雷斯堡，他被誉为是西班牙文学世界里最伟大的作家。其作品《堂吉诃德》达到了西班牙古典艺术的高峰，标志着欧洲近代现实主义小说的创作进入了一个新的阶段。评论家们称他的小说《堂吉诃德》是文学史上的第一部现代小说，同时也是世界文学的瑰宝之一。1616年4月23日塞万提斯逝世。
塞万提斯对于世界文学的影响巨大，甚至连西班牙语都因此被称为"塞万提斯的语言"。
米格尔·德·塞万提斯·萨阿韦德拉的遗骸2015年在马德里市中心的特里尼塔里亚斯教堂内找到。
❷ 魔侠传之唐吉可德的人物介绍
每一个导演心中都有一部江湖传奇。《唐吉可德》——侠客传奇，正在进行。 出身蜀中唐门，姓唐，名吉，字可德，家中行三。唐父育有四子，富、贵、吉、祥。与其他三兄渐成商贾不同，唐吉只梦想游行侠客世界。提起祖传冷枪，跨上院中瘦马。唐吉可德一头闯进侠客江湖，义无反顾。 桑家村里，唐吉可德遇见自己的忠心奴仆桑丘和那头老驴。 魔侠传之唐吉可德相关图片(20张) 仿佛唐僧在五指山旁看见悟空。 但桑家村河边那转瞬即逝的“绝世佳人”更如梦幻般，一路指引唐吉杀到长安。 而江湖险恶，隐患重生； 行走江湖的也不仅限于这对怪异主仆。 令狐公子、西门官人、凶险厚利的老乞丐、无时不八卦的司马道长、隐形杀手金镶铜…… 江湖传奇，正在进行； 突飞猛进的“神功”开始让唐吉可徳频生幻觉，以为那是自己一朝顿悟的结果。 就在要发生爱情、抱得美人归的瞬间，幻象顿时破灭 传奇是什么？留无限遐想…… 抛给唐吉可徳的，却只有以肉身相博，或转身逃离的选择。[1] 编辑本段相关资料后期制作再追1000万 完善动作和表情捕捉 2009年圣诞夜，电影《唐吉可德》以300匹战马在草原奔腾的镜头结束了全部拍摄工作。新年过去仅10天，影片全部拍摄素材已经飞抵英国，同时抵达的还有影片的导演阿甘。“英国是我真正和电影发生关系的地方，十五年后带着自己第一部3D电影再来到这里，希望能实现自己拍摄一部真正的国产3D电影的愿望。” 据导演阿甘介绍，由于《唐吉可德》超过六成的镜头皆需特效完成，加之其高出普通电影三分之一的高额制作成本，如果无法在拍摄早期就能看到后期所呈现的效果，“投资只会在后期制作的阶段疯狂飙升，所以需要引用虚拟摄影的技术在拍摄早期便预见到立体效果。”而国内这一项技术的发展并不成熟，阿甘则早在2009年便飞赴英国、美国，频繁接触了近十家特效工作室，“最后还是在朋友的介绍下，引进了《冰河世纪》的拍摄器材和技术支持。” 其间，以纹理见长的蓝天工作室（《冰河世纪》幕后制作公司）也曾对《唐吉可德》的场景设计草图提出不少建议，“因为电影给他们的感觉是魔幻的，所以其中怪物神兽的毛发和肌肤纹理必须精上加精。”这样一来，原本的特效制作投资也显得有些拮据，据悉，影片在英国和美国进行后期制作的八个月时间里，导演阿甘和投资方星皓公司也因为追加费用的问题来回讨论不下十次，“最后还是因为大家都想努力做好一部 《唐吉可德》魔幻场景电影的想法，老板也才肯追加1000万，专门完善影片人物的动作和表情捕捉。”阿甘解释道。 大战风车特效：导演亲自三顾茅庐 在“唐”的故事中，一场唐单挑风车的情节牵扯到了大量粒子制作的沙人沙怪的制作,并且这场戏也是整个故事比较重要的组成部分之一，为此，导演和制片在北京走访了全部后期制作公司，并且在前期测试上投入了较大的成本，但依旧没有得到满意的效果。 该段特效，作为整个电影中最困难特效部分，其困难之处在于沙子需要拥有流体的形态，还需要兼备粒子的颗粒感，并且，需要汇聚成一个怪物的形状。形态，效果，计算量细节都有前所未有的挑战。尤其是计算量。 据Wind-FX的工作人员透露：“我们在Houdini上写了一个接口，可以直接把粒子保存成Krakatoa的文件格式，但由于项目周期原因，实际每个镜头的沙怪最多只有2～3亿多粒子，事实证明，如果真正要达到好莱坞的水平，每个镜头我们至少要达到十亿粒子甚至更多。画面中镜头沙粒细节每多一倍，空间计算量就要乘以2的3次方。但是，如果真正的项目的周期能够达到半年左右，我们就有机会能挑战8-10亿的粒子计算量，我们也希望，在阿甘兼职，和WindSide ViusaEffect首席程序员动力学监督的 郑宝瑞导演的新电影：《大闹天宫》中，能实现这个数目粒子渲染的愿望。” 2010年 时间一天天的过去，正当导演为此段的特效焦头烂额之际，作为导演制片之一的丁黎国，为导演引荐了一位一直只研究粒子和流体的一位程序员，在行业内部，大家称这个技术狂人叫：“阿丁”。这位神秘的人物从事在电影特效以及GPU研发领域一直很低调，在阿甘导演之前，他对电影充满了热情，可是一直对国内电影特效颇为失望，久而久之，终于有一天开始对自己从事的电影特效行业自暴自弃，并把自己关在一个封闭的环境中，专研数学物理以及GPU，等到着出国工作的机会，再也没有参与过国内任何一部电影的后期特效制作。 据阿甘导演透露：“第一次来到阿丁的工作环境，立即被压抑所包裹，丁丁的办工桌被人安置在一个没有窗户的角落，他的电脑桌子上也放满了显示器和键盘。一个人控制5台电脑，该计算的计算，该渲染的渲染，满屏幕的代码，满桌子的草稿纸，画着软件的设计图和一些框架。情景与好莱坞电影：‘钢铁侠’的私人研究室颇为相似。” 阿丁本人十分低调，影片上映至今不愿向各个媒体透露自己，对于国内的电影特效自己满是悲观，也满是热情。阿丁对自己要求十分苛刻，起初不愿意《唐吉可德》的沙怪制作，怕自己特效做不好了被广大民众说道。知情人士透露：“阿丁一直想开发自己的动力学软件，用来做一些很棒的电影特效，他日夜不断为这个理想而努力。”但在导演为《唐吉可德》特效制作找到阿丁的时候，阿丁还没完成这个软件的开发。 第二次导演来到阿丁的公司的时候，和阿丁说：“我们确实要做好的作品，做好的作品也确实需要我们用很长时间准备，但你做好的作品又好比像世界杯踢球射门，---- ‘当你准备好的时候，对方守门员也准备好了’。” 后来，阿丁觉得阿甘导演此话有一定道理，并且，决定暂时放弃自己的流体粒子系统，俗名“镜花水月”的开发工作，开始利用现有的工具 Houdini做一些改进，去实现同样的效果。 第三次导演语重心长的和阿丁说：“国内的环境，做电影特效可能确实还不是太好，但是，如果你我不去努力不去尝试，3 ～ 5年后，我们的大环境还会像现在这样不会改变：资金不足，时间不够。好莱坞的特效也是一点点做起来的，70年代好莱坞的电影，也有特效很假，那个时候，好莱坞的制片人甚至不愿意投钱在特效方面，所以千万不要想要一口吃一个大胖子。我希望通过我们3 到5年的共同努力，可以在国内做一些可以达到电影级别特效的东西。” 三次和阿甘导演的沟通，就敲定了沙怪的制作，导演对于丁丁十分信任：“你只管做沙怪和沙子，其他所有工作我找人找公司和你配合。” 长达3个半月的制作，完成了前后共90和镜头的沙人添加，平均每天就要做一个镜头的沙怪，为此，阿丁也辞去了原来的工作，成立了动力学特效公司：theWindSide VisualEffect。当社会普遍的反应是：“唐吉可德大战风车的特效很棒。”“国内特效已经进步了。大家不要再批判了。”“大战风车一定花了很多钱去做特效”时，阿丁心里的石头落地了不少，阿丁也表示还不满足：“我不能再让老百姓对国内的电影特效失望了。未来绝对不能把特效做成《唐吉可得》大战风车这样，要做的更好。” 有关技术类杂志网站媒体曾采访过阿丁，问他参与完“唐”后对于未来的打算。 阿丁告诉记者：“数学和物理，还有计算机科学是电影特效背后真正的基础和精粹，我要把他们掌握的更扎实，5年 6年后，才有可能做出让大家不对国内的电影特效本能的失望的东西。我也希望，我们这些电影特效从业人员日日夜夜的努力，能让那些对国内特效失望的导演，能有所信心。为此会全力以赴的制作阿甘导演兼职的下一部电影：《大闹天宫》。” 火山口场景首曝光 绘亦真亦幻游侠梦境 2009年早春， 电影《唐吉可德》美术指导傅鸫带领的团队便已经开始了影片几处重大场景的草图设计与搭建的工作。其中，出现在影片最开始的火山口场景，就是以唐吉可德第一场梦境为背景设计的，“在唐吉可德的幻想世界里，所有稀松平常的事物都会在瞬间幻化为怪兽和魔鬼，所以火山口的戏份，我们给出现在他梦里的所有鬼怪都罩上了奇怪的面具，加上后期制作渲染出阴云密布的效果，将亦真亦幻的梦境呈现给观众。” 傅鸫另介绍称，片方当时曾在此耗资300万拍摄前导预告片，最终因未能达到理想的视觉效果而作废，随后导演阿甘连夜同置景、美术、道具、服装四大部门开会修改设计方案，最终将原来火山口做了全面调整。“群众演员的人数也随之增多，加上背景环境效果的渲染，这才达到了最后群魔乱舞的震撼场面。”另据剧组的工作人员介绍，因自然光线的变化频率十分巨大，无法满足3D电影苛刻的拍摄要求，因此大部分镜头都是在夜间完成，而仅为火山口这一场戏引进的“太阳灯”设备费用，就已经超过了一百万。 除了片方首度曝光的火山口魔战场景之外，影片《唐吉可德》还沿用了原著中的风车与羊群大战的故事情节，更将这两段最具戏剧及视觉冲击力的场景以3D效果首次现身大银幕。此外导演阿甘与编剧俞白眉、美术指导傅鸫一起，从情节和场景设计两方面增加不少原著中未出现的场景，“将一部世界名著移植到中国的土壤生根发芽，必须要在外部环境上找到最合适的方式，一定要符合观众的观影习惯。”据片方称，该片在后期制作期间，便在北京10家影院进行了试点调研，“我们把影片中觉得不错的场景打印出来给观众调研，最后根据观众的实时反映挑选出最被认可的部分，再与远在英美的导演进行制作效果上的沟通，在唐吉可德的身上，我们希望能创造出一系列亦真亦幻的镜头感。”星皓公司负责人柳青这样介绍。 “对国产3D电影依然持怀疑态度的观众马上就可以看到答案了。”导演阿甘透露，“我希望《唐吉可德》是观众前所未见的一部国产影片。[2] 最新资讯标榜亚洲首部全3D电影的《唐吉可德》昨日在上海举行新闻发布会，宣布10月15日公映的同时，也发布了首款2分30秒的3D预告片。面对近期一直被诟病的中国3D都是伪3D的话题，导演阿甘相当坦然地说：“中国与好莱坞在3D拍摄技术上没有差距，就像大家都用柯达胶片，技术就是个工具，我们的3D技术绝对是在一个与好莱坞平等对话的地步，影片的3D效果明显，但我不是为了拍3D而拍电影，而是正好拍这个题材用上了3D。” 编辑本段相关剧照 参考资料 1 剧情简介 http://www.mtime.com/movie/109031/#menu2 相关资料 http://www.mtime.com/news/2010/08/10/1438279.html
❸ 唐吉可德那一本小说人物
《唐吉 诃德》
作者是西班牙小说家：米格尔·德·塞万提斯·萨维德拉
❹ 外国文学史如何理解唐吉可德这一形象（悲喜剧意味）
以唐吉可德为剑，批判欧洲的残余骑士阶级和骑士文学，其实主要目内的也是为了解放人容民思想
从喜剧来看，唐吉可德是一个彻头彻尾的喜剧人物，将骑士文学的无聊与可笑淋漓精致的表现出来，其目的是为了告诫人们不要去追逐一些无用的，虚无的存在。
从悲剧来看，唐吉可德是一个彻头彻尾的悲剧，使人看了十分心酸，也是批判了现在人的人心冷漠，对于正义和爱的麻木不仁，处于当时的背景，欧洲处在由黑暗到光明的过渡时期，而唐吉可德这一书的出版无疑是一阵强心剂，虽然没有影响上层阶级，但由于是通俗小说，所以群众为基础影响更大，可以说自从唐吉可德出完后，欧洲彻底摆脱了骑士阶级和骑士文学更符合当时的人文主义。 所以说唐吉可德非常复杂，他是当时大的社会一个缩影，总体来说，这本书是一个赤裸裸的悲剧
❺ 将《唐吉可德》与《红与黑》中的人物性格进行比较，写一篇3000字左右
不是 唐吉可德 是堂吉诃（he)德
人物性格，可以从堂吉诃德的骑士精神入回手，红与黑则是一种自我剖答析的精神入手。两者之间有联系和互补。这种论文还是自己写的好 对你的思想观念也会有提高的 都是很经典的名著。
❻ 唐吉可德是什么意思
我挺羡慕堂吉柯德的。虽然他是个贬义词。
❼ 唐吉可德是个什么样的人物
应该是唐·吉柯德
十六世纪中，从塞万提斯的笔下，诞生了唐吉柯德,是一个有高度责任感和荣誉感的骑士，但超过了现实的限度，达到发疯的程度。他攻打磨坊风车，认为它是巨人，又挑战羊群，认为是敌人的军队，见到酒囊，他说是鬼。他的名声来自他所有的历险，他在任何地方都像在拉曼差一样知名。这个作过不可思议的历险的人一生疯狂，但清醒地死在他相爱的杜尔奇尼娅德托波索的手臂里。塞万提斯笔下得“唐吉柯德”是一个可笑的人物：他骑着一匹瘦马，手握长矛，心中爱恋着他的情人开始了他的骑士生涯。唐吉柯德具备了一切骑士的装备，可是他却找不到对手.
著名长篇小说《唐·吉诃德》（1602～1615）是塞万提斯的代表作。小说全名为《奇情异想的绅士堂吉柯德·德·拉·曼却》共2卷，主要描写一个瘦弱的没落贵族吉柯德因迷恋古代骑士小说，竟像古代骑士那样用破甲驽马装扮起来，以丑陋的牧猪女作美赛天仙的崇拜贵妇，再以矮胖的农民桑丘·潘札作侍从，3次出发周游全国，去创建扶弱锄强的骑士业绩。以致闹出不少笑话，到处碰壁受辱，被打成重伤或被当作疯子遣送回家。小说中出现的人物近700个，描绘的场景从宫廷到荒野遍布全国。揭露了16世纪末到17世纪初正在走向衰落的西班牙王国的各种矛盾，谴责了贵族阶级的荒淫腐朽，展现了人民的痛苦和斗争，触及了政治、经济、道德、文化和风俗等诸方面的问题。小说塑造了可笑、可敬、可悲的吉柯德和既求实胆小又聪明公正的农民桑丘这两个世界文学中的著名典型人物，将现实主义和浪漫主义有机地结合起来，既有朴实无华的生活真实，也有滑稽夸张的虚构情节，在反映现实的深度、广度上，在塑造人物的典型性上，都迈上了一个新的台阶。
这本书堪称经典，但是最好不要带着那么严肃的眼光去看，因为这本书在出版后一大段时间内属于地摊读物，他的价值也曾被认为仅仅是“逗笑”（塞万提斯不学无术，不过倒是个才子，他是西班牙最逗笑的作家—当时人语），不管曾经遭过什么评价，这本书确实很逗笑，我写这篇读后感的时候都忍不住想笑。这本书言语轻松活泼，似乎每一句话都是信手拈来而又很贴切，但不是那么精确，甚至情节的前后衔接都很随便，以至于出现不少漏洞，但是这并不影响整个书的吸引力，这本书有一种来自民间的活力，如果你和一堆淳朴的乡下人扎堆开玩笑，就能感受到这种暖和的，自然的活力来。