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中篇小说怎么写

发布时间:2021-01-25 11:09:59

① 有没有人能指导一下如何写好一部中篇小说

呵呵,不知道你是想走速成路线还是传统路线啊。现在好多的中篇小说感觉都受到影视作品的影响,一味追求情节的离奇曲折,对人物的心里描绘很少,也就是人物的内在张力表现的不够;还有个特点就是通篇对话太多,甚至有绝大多数内容都是对话的,人物“静”不下来,这样的作品虽然能在短期内吸引人的眼球,但其实艺术观赏价值是有欠缺的。还有一个问题是许多中篇小说的主题雷同,让人厌烦。其实感觉现在中篇小说的地位比较尴尬,论主题的深远性吧,有短篇小说,论作品的精致度和磅礴吧,有长篇小说,所以要真正写出高质量的小说难度不小。
除了要注意以上这些问题呢,我觉得要写出一篇成功的中篇小说,核心就该是立足现实,从现实中发现题材。其次,要注重对作品节奏的把握,不要以为慢节奏是长篇小说才有的,中篇小说要注意快慢结合,这样不知不觉作品的层次感就有了。第三是要注重对人物情感和心理的变化,我想这点也该是中篇小说的重头戏。最后在创作形式上也可以有些创新么,中篇小说的随意度还是不小的,但这不意味是创作让人看不懂的作品啊······
先写这么多吧,感觉还是很有话说的,看了很多小说,感觉高质量的中篇小说数量实在比较少,所以希望你能早点写出成功之作啊,到时也给我看看么,呵呵

② 中篇小说至少要写多少字

LZ,论当代中篇小说创作的发展

作者:邝邦洪
新时期的中篇小说在选择题材,广泛地、真实地反映现实生活方面,远远超越了建国后的“十七年”的中篇小说,取得了丰硕成果。从数量上看,从1976年末算起至今,应以数以万计来计算,形成了我国文学史上前所未有、世界中篇小说发展史上也罕见的现象。它的优秀之作,单从中国作协主办的4届全国优秀中篇小说奖获奖作品来看,就有67部。这时期的中篇小说,题材新,主题新。一是出现了反思历史生活的作品。如从维熙的《大墙下的红玉兰》、冯骥才的《啊》等,尖锐地揭露了“文化大革命”10年人妖颠倒的社会现象和给人们带来的心灵和肉体的“伤痕”,探索了造成伤痕的历史原因。张一弓的《犯人李铜钟的故事》,描绘了1958年的“浮夸风”给农民带来的悲剧,让人们对过去的这段历史进行重新认识和评价。鲁彦周的《天云山传奇》、汪浙成、温小钰的《土壤》、王蒙的《布礼》、《杂色》、张贤亮的《绿化树》、谌容的《人到中年》等作品,真实地再现了知识分子在“反右派”斗争扩大化或“文化大革命”中受到的沉重打击。他们有的被流放,有的被强迫到社会的底层进行劳动改造,他们在物质生活上贫困不堪,在政治上受歧视,没有任何人的价值和尊严可言。这些作品都深入探讨了造成知识分子人生痛苦的历史原因。王蒙的《蝴蝶》、韦君宜的《洗礼》等,不仅描写了老干部在极“左”路线迫害下的悲剧命运,而且也写出了老干部的反躬自问,自省人生的责任。以上这些从多方面重新审视当代历史的中篇小说,无不体现了作家具有历史意识、批判精神和使命感。他们敢于冲破禁区,对历史的是非重新加以反思和审视,对“文化大革命”中的“左”和“十七”年中的“左”,都给予无情的批判,充分地发挥了当代文学从未有过的批判功能和战斗作用。二是出现了反映改革生活的作品。如蒋子龙的《开拓者》、《燕赵悲歌》、水运宪的《祸起萧墙》、贾平凹的《鸡窝洼的人家》、《腊月·正月》、张贤亮的《龙种》等。这些作品一方面描写了经济体制改革和政治体制改革所产生的新与旧、善与恶、先进与陈腐、革新与保守的种种矛盾、冲突状态,以及由此产生的迂回曲折的生活进程;另一方面还写出了改革与反改革两种势力的撞击,以及不同阶层的人物心态和思想动向,传递了时代的新信息。这类反映改革生活作品的出现,不仅反映了作家们关注时代变革的现实生活,而且表现了作家们敢于直面人生,敢于揭露矛盾冲突,开拓了题材的新领域。三是出现了军事题材新突破的作品。李存葆的《高山下的花环》,是军事文学中具有突破性成就的中篇小说,它突破了“无冲突”论,敢于正视军队内部的矛盾。它在展现真实的战争场面的同时,通过战前、战中、战后的生活场景,又深刻地反映了部队中的某些不正之风和现实生活中的阴暗面,在尖锐的矛盾冲突中塑造了丰富多采的当代军人形象。朱苏进的《射天狼》、朱春雨的《沙海的绿荫》,虽然反映的是和平环境里的军内生活和当代军人的精神风貌,但作品同样注重揭示军内军外相关联的社会矛盾、心理冲突,着眼于写人。总之,新时期军事题材的中篇小说,突破了过去军事题材小说只追求“战壕真实”,把小说写成“战斗文学”的老框子,标志着军事题材文学在现实主义道路上的新开拓。四是出现了一大批过去没有或少有的各类题材的中篇小说。有写知青生活的,如路遥的《人生》、梁晓声的《今夜有暴风雪》、阿城的《棋王》等;有写大学生生活的,如刘索拉的《你别无选择》、张笑天的《公开的内参》;有对婚姻恋爱、伦理道德进行新探讨的作品,如张洁的《方舟》、航鹰的《东方女性》;有写藏族生活的,如马原的《风底斯的诱惑》、扎西达娃的《西藏,隐秘的岁月》;有写抗日战争生活的,如莫言的《红高梁》;有写民间传奇故事的,如冯骥才的《神鞭》;有写普通人生存状态的,如池莉的《烦恼人生》、方方的《风景》、刘震云的《单位》;也还有写在社会主义市场经济过程中新的矛盾、新的社会动荡和心理变迁生活的作品,如毕淑敏的《原始股》、何继青的《军营股民》、张欣的《首席》、钟道新的《单身贵族》等等。这众多不同题材的作品出现,显示了作家们反映的生活,具有前所未有的广度,具有前所未有的多样性和丰富性。这也反映了现实主义作家注意关注人类生活的各个领域,关注各种各样的人的生活方式,关注我们这个社会这个时代所发生的一切,用他们的笔去真实地描绘这一切。 二 新时期的中篇小说与建国后的“十七年”的中篇小说相比较,在塑造的人物形象方面,更具多样性和丰富性,创造了新的人物现象,丰富了当代文学的人物画廊。 从建国后的“十七年”的中篇小说所塑造的人物形象来看,称得上典型形象的,就其数量来说不多,典型化程度很高、很深的更是凤毛麟角。当然,也有一些人物形象能给我留下一定的印象,如陈勇、蔡锦生(刘白羽的《火光在前》)、崔克坚(谢雪畴的《团指挥员》)、王应洪(路翎的《洼地上的“战役”》)、傅老刚、黎老东、小满儿(孙犁的《铁木前传》)、申玉技(康濯的《水滴石穿》)、阎兴(杜鹏程的《在和平的日子里》)等。可以说,“十七年”的中篇小说塑造工农兵形象为主。而新时期的中篇小说除继续塑造了工农兵形象外,还创造了过去文学作品中未出现过的新的人物形象,人物形象具有空前的多样性和丰富性。例如较突出的有李铜钟(张一弓的《犯人李铜钟的故事》)、陆文婷(谌容的《人到中年》)、吴仲义(冯骥才的《啊》)、罗群、冯晴岚、宋薇(鲁彦周的《天云山传奇》)、车篷宽(蒋子龙的《开拓者》)、傅连山(水运宪的《祸起萧墙》)、武耕新(蒋子龙的《燕赵悲歌》)、梁三喜、靳开来、赵蒙生(李存葆的《高山下的花环》)、冼文弓(刘兆林的《啊,索伦河谷的枪声》)、袁翰(朱苏进的《射天狼》)、沈巧、黄金桃、欧阳美怡(朱春雨的《沙海的绿荫》)、张思远(王蒙的《蝴蝶》)、王辉凡(韦君宜的《洗礼》)、盘老五(叶蔚林的《在没有航标的河流上》)、高加林(路遥的《人生》)、王一生(阿城的《棋王》)、那五(邓友梅的《那五》)、石义海(刘心武的《如意》),以及秦波(《人到中年》)、吴遥(《天云山传奇》)等。这些人物形象都塑造得有血有肉,栩栩如生,其中的一些人物形象已经达到典型化的高度。 新时期的中篇小说在塑造的人物形象方面,与“十七”年的中篇小说所塑造的人物形象相比较,它的发展变化主要表现在以下几个方面: 一是知识分子的形象塑造有了新的发展和突破。长期以来,由于受极“左”思潮的影响,对知识分子存在着不正确的认识,在文学作品中往往把知识分子写成中间人物、落后人物甚至反面人物,而新时期的中篇小说一扫过去这种不良倾向,不仅把知识分子作为正面人物来写,而且还把知识分子作为先进人物来歌颂。例如《天云山传奇》中的罗群,他在极“左”思潮的年代,由于坚持真理而被打入社会的低层,惨遭批斗,但他身处逆境仍不气馁,不悲观,在贫困的物质条件和险恶的政治环境中,深入群众,调查研究,以自己的智慧和才能,写出了《论天云山区的改造与建设》等著作;在新的历史时期,他又带领天云山区的人民向生产的深度和广度进军。《人到中年》中的陆文婷,在18年的“超负荷运转”中,兢兢业业、勤勤恳恳地工作,从不计地位低、工资少、住房挤,忘我地为病人解除疾苦,“使千千万万人重见光明”,在她的身上不仅体现了舍己为人的“孺子牛”精神,而且也鲜明地体现了在党的培养成长起来的中国知识分子的共同特征。这类知识分子形象不仅蕴含着深广的社会历史内容,而且也具有强烈的鼓舞力量。另外,像冯晴岚、宋薇、周瑜贞(《天云山传奇》)、吴仲义(《啊!》)、曹千里(《杂色》)、辛启明、魏大雄(《土壤》)、梁倩、柳泉、曹荆华(《方舟》)等知识分子形象,都具有不同的个性、不同的生活经历、不同的思想意识、不同的价值取向,形成了知识分子形象的多样性和丰富性。 二是创造了新时期改革事业中的开拓者形象。在新时期的改革事业的进程中,有困难、有阻力,也有消极、落后方面的因素,而具有社会责任感的作家,勇于在这错综复杂的社会生活中,塑造出具有理想色彩的开拓者形象,以鼓舞人们开创改革事业。例如《开拓者》中塑造的车篷宽,他能够清醒地意识到经济体制改革,四化建设的腾飞,在我们这个有自己国情的环境里,面临的困难却是多方面的。他在进行改革事业的过程中,可谓四面受敌,上到D副总理、省委书记,下至工厂厂长,以及自己的妻子等,“这些被触动的神经线,织成了一张无形的大网,不知什么时候,就会朝车篷宽罩下来”。可他逆流而上,直面复杂多难的观实,有胆有识,敢于冲击上司的官僚主义和僵化的保守势力,大公无私地认真贯彻党的十一届三中全会的精神。他知人善任,勇于大刀阔斧地按照经济规律办事。他讲科学而不蛮干,励精图治,推行了他的企业思想。作者突出了他富有进攻精神的开拓者品格。《祸起萧墙》中的傅连山也是一位四化建设中的大无畏的开拓者形象。他为了实现省电力管理体制的改革方案,毛遂自荐到老大难的佳津地区去进行改革,在那里他遭到了“维护山寨绝对利益”的地委的坚决抵制。面对着阻碍改革的封建意识、宗法观念、地方主义、官僚主义以及抗拒革新的顽固势力的围攻,但他没有妥协,没有气馁,迎难而上,最后他被逼得走上自我毁灭的境地。他为四化建设积极献身的精神,震撼人心。像这一类开拓者的形象,在过去的文学作品中是没有出现过的,这些个性鲜明的强有力的改革人物形象,对于鼓舞人们从事改革和四化建设具有积极的推动作用。 三是在塑造军人的英雄形象方面具有新的发展和突破。在相当长的一个时期里,我们在塑造军人英雄形象方面,比较注意追求英雄形象的高大完美,往往不写英雄人物身上的缺点,不写英雄人物的真实情感,导致“神化”英雄。新时期的中篇小说在塑造军人英雄形象时,则注意把英雄人物写成活生生的真“人”,写出英雄人物的不同个性,写出英雄人物既是英雄又是普通人,既崇高又平凡。《高山下的花环》在英雄人物塑造方面的新突破是十分突出的。在塑造梁三喜这个英雄时,作者突出了这位来自沂蒙山老革命根据地的农民子弟,继承了中国农民刻苦耐劳、坚韧宽厚的气质;对祖国、对革命事业一片忠诚,具有淳朴厚道、坚毅刚强的性格;在战前,他严以带兵,宽以待人;在战斗中,他身先士卒,英勇杀敌,为掩护战友具有自我献身的精神。在他身上鲜明地体现了传统军人英雄形象的共同特征。但在这基础上,作者又赋予了梁三喜更丰富的普通人的“情感”,写了他的夫妻情、父子情、母子情、战友情。作者强化了英雄人物的丰富“情感”来增强震撼人心的力度,让读者深深感到英雄人物也是活生生的人,也具有七情六欲。作者敢于写梁三喜的丰富情感,无疑是一个大的突破,因为在过去是不可能这样来写英雄人物的情感世界的。在塑造赵蒙生这个英雄人物时,作者敢于写英雄人物身上的缺点和转变过程。赵蒙生从想当“逃兵”到为国而战,并成为战斗英雄,他的深刻变化,是真实可信的,激动人心的。在过去的文学创作中,是不可能写指导员身上有缺点的,也不可能将一个有那么多的缺点的人物作为英雄人物来塑造的。李存葆敢于把这样一个身上有缺点的人物作为英雄人物来塑造,无疑是一个发展和突破。另外,像靳开来(《高山下的花环》)、袁翰(《射天狼》)、冼文弓(《啊,索伦河谷的枪声》)、沈巧、黄金桃、欧阳美怡(《沙海的绿荫》)等军人形象的塑造,都具有新的发展和开拓。 三 新时期的中篇小说与建国后的“十七年”的中篇小说相比较,在艺术表现手法和艺术形式上有新的发展和新的创造。 首先,在人物形象塑造方面。建国后的“十七年”的中篇小说,主要是通过人物的言行、细节以及故事情节来刻画人物,也有一些运用心理描写来刻画人物,但不是很突出;而新时期的中篇小说除了继承和运用以上的传统的表现手法来刻画人物外,特别注意描写人物的内心世界,注重向人物的灵魂深处开掘和探求。王蒙在《蝴蝶》里,大胆吸取和采用西方意识流的自由联想、内心独白、象征等艺术手法,着重描写张思远的内心活动,剖析他的精神世界。张思远这个人物在外形上和性格方面给人留下的印象虽然不太突出,但他的内心活动的轨迹,他的生活经历、思想感情、精神状态,给人留下深刻的印象。谌容在《人到中年》里,就写了陆文婷在昏迷状态中的幻觉、臆念,通过她的梦幻般的潜意识的内心活动,自然而深刻地揭示了陆文婷内心深处的种种矛盾:欣慰与忧患、欢乐与烦恼、困惑与信念、忏悔与期望等等。作者运用人物的意识流动去揭示陆文婷的心绪,既符合陆文婷内向性格的特征,也与病中特定氛围下的人的心境相适应。还有汪浙成、温小钰写魏大雄,张一弓写李铜钟,张贤亮写章永麟、龙种,水远宪写傅连山,朱苏进写袁翰,刘恒写周兆路,陈建功写卢森等人物,都很注重描写人物的内心世界。这些作家描绘人物内心世界,其目的都是为了丰富人物形象,使人物更加丰富、真实,给人以立体感。作家们注重写人物的内心世界,这也是一大突破,因为在极“左”思潮横流的日子里,作家描写人物多样的内心活动,往往被指责搞“人格分裂”或醉心于“资产阶级的阴暗心理”。 其次,在结构艺术方面。建国后的“十七年”的中篇小说主要是继承以情节为主体的传统结构艺术,一般都是按事件发生、发展的自然进程和时间先后顺序来安排故事情节,也即人们常说的纵式结构。在“十七年”的中篇小说中,比较有影响的作品如孙犁的《铁木前传》、杜鹏程的《在和平的日子里》、刘澍德的《桥》、康濯的《水滴石穿》、刘白羽的《火光在前》等,都采用了这种结构艺术。而新时期的中篇小说的结构艺术,有了较大的变化和发展。一些具有创新意识的作家,探索和尝试着多样化的结构艺术形式。有的作家比较明显地运用了心理结构(又称意识流结构),如王蒙的《蝴蝶》,通过张思远的心理流程,打破了时间和空间的界限,让过去、现在、未来迭替出现,使得整个故事时断时续,起伏跳跃,用有限的篇幅,反映时间跨度大、空间开阔的生活。这部作品只有4万余字,就写了张思远30年的生活经历。这种结构还有助于表现人物的精神世界。有的作家,还尝试着把传统的情节结构和心理结构有机地结合在一起来运用,如谌容的《人到中年》,一方面,是按发病、守护、诊断、垂危、抢救、初愈等病情变化和治疗过程来安排情节结构;另一方面,又通过主人公病中的幻觉、忆念,以及主人公的丈夫、好友、同事、领导、病人的回想,把陆文婷的身世、学业、工作、爱情、家庭生活等并不连贯的20多年的生活图景压缩到一两天时间里来表现。这种情节结构与心理结构结合起来运用的结构方式,不仅有助于表现广泛的人生内容,而且也有助于塑造陆文婷的形象。另外,靳凡的《公开的情书》,采用了书信体结构,让人物的思想和感情表现得酣畅淋漓。汪浙成、温小钰的《土壤》,探索了立体交叉的结构方式,除了头尾两节采用第三人称外,其余各节均用第一人称交叉自我叙述,在各自的叙述中,表现出人物的个性特征和内心世界。以上提到的结构方式,在过去的中篇小说中都未见过的。这说明新时期不少创作中篇小说的作家,都不再固守传统的结构形式,大胆地借鉴和创造新的结构方式,使中篇小说的结构艺术呈现出多样化的局面。 再次,在艺术风格的建树方面。新时期创作中篇小说的作家要比建国后“十七年”的中篇小说的作家大大地向前发展了。在建国后的“十七年”的中篇小说中,专门从事中篇小说创作的,基本上找不出来,因此也谈不上艺术风格的多样性。而新时期就有众多的中篇小说作家,从选择题材、创造形象、艺术构思、语言表现方面表现自己独特的东西。例如蒋子龙侧重于反映改革大潮的现实生活,尤以反映工业战线的生活为主,开拓了工业题材文学的新天地。他善于广泛地揭示出四化建设中的矛盾冲突,深刻地分析和探索四化建设的现状和道路,成功地塑造了工业战线上的开拓者形象,建树了粗犷豪放的艺术风格。谌容善于通过日常生活的描绘来揭示重大的社会问题,努力挖掘生活中的真善美,鞭挞生活中的假恶丑;善于对社会主义时期的悲剧进行探索;善于描写女性形象性格的丰富性和复杂性;善于借鉴古今中外有益的艺术,综合运用,形成自己独特的艺术风格。李存葆侧重于军事题材创作,开创了军事题材社会化的新天地。他善于把战争、部队和整个社会生活融汇一起来描写,让人看到整个社会生活的掠影;善于塑造不同性格特征的英雄人物形象,深刻地揭示英雄人物的心灵美,以净化人们的灵魂。他的作品具有“炽热的情感,深沉的哲理和浓重的色彩”。王蒙创作了一大批中篇小说,从多角度反映历史生活和现实生活,在艺术形式上锐意创新,立足民族生活和艺术的土壤,大胆地借鉴西方现代派某些表现手法来反映生活,塑造人物;他还大胆地把内心独白、自由联想、比喻象征、杂文讽刺、相声的幽默等多种艺术手法熔为一炉,综合运用,艺术追求别具特色。刘绍棠提出了建立“乡土文学”的主张,致力于创作具有鲜明的民族风格、浓郁的地方特色的作品,建树了“田园牧歌”式的艺术风格。 四 中篇小说创作经历了建国后的“十七年”,在新时期崛起,并不断发展,走向繁荣昌盛,取得引人瞩目的成就,其原因是多方面的。 首先,党领导的思想解放运动,是促使中篇小说不断发展的重要原因。1978年下半年,在全国开展了关于“实践是检验真理的唯一标准”问题的讨论,极大地促使了人们的思想解放。接着,党中央召开了具有重大历史意义的十一届三中全会,三中全会批判了“两个凡是”的错误观点,充分肯定了必须完整地、准确地掌握毛泽东思想的科学体系;高度评价了真理标准问题的讨论,确定了解放思想、开动脑筋、实事求是、团结一致向前看的指导方针。于是,广大作家按照实事求是,一切从实际出发,理论联系实际的原则,对建国以来的文艺运动进行了认真的回顾总结和探讨。他们针对“四人帮”反革命集团近10年间所散播的极“左”文艺思想的流毒,进行拨乱反正,把颠倒了的历史再颠倒过来。他们彻底推倒“文艺黑线专政论”,为所谓“黑八论”的理论观点辩诬正名;认真地探讨了建国以来文艺事业发展的经验和教训,对“左”和右的干扰,尤其是对“左”的干扰所造成的严重恶果有了较明确的认识。很显然,党所领导的思想解放运动、文艺战线思想解放运动所取得的成果,为中篇小说创作的发展和走向繁荣创造了条件。因为众多的优秀中篇小说,都是在“实践是检验真理的唯一标准”的讨论之后和党的十一届三中全会以后出现的。 其次,作家有切身的生活体验和拥有丰富而厚实的生活和积累,以及善于思考,也有力地促使了中篇小说的崛起和发展。创作中篇小说的作家,比较多的是中青年作家。在他们之中,有的在“文化大革命”内乱中和极“左”的年代,就深受其害,切身饱尝了累累“伤痕”。例如冯骥才,在“文化大革命”中受到冲击,他的头发被红卫兵剪得七零八落,他的母亲也被红卫兵剃光了头发,“他所崇拜的文学艺术大师的画像被撕成碎片抛在地上”,“他那些心爱的藏书全被扔进了院里的火堆”。面对风云变幻的生活和形形色色的人生,他在思考:“为什么那些文文静静的女孩子,抄家时会把屋里每一件完整的东西有条不紊地敲得粉碎?为什么海河边几乎天天都有人投河自尽……”(许志安:《路,在他的脚下延伸——冯骥才的生活、创作道路》,见《中国当代文坛群星》第181页)冯骥才的亲身经历,他的耳闻目睹,他的深沉思考,使他创作了《啊!》、《铺花的歧路》等中篇小说。又如从维熙,在1957年被错划为右派,进过劳改队,在矿山、工厂、农场干过各种苦力。在20多年的底层生活中,他饱尝了悲欢离合,历尽人间沧桑。他看到了现实生活中的“粪土与黄金;高洁和卑鄙;恶毒与善良;虚伪和真诚”。(从维熙:《答木令耆女士》,见《新时期作家谈创作》第470页)他看到了真正的革命战士和共产党员,有才有识、正直清白的知识分子,被投入监狱,枉作楚囚。这一切,是他创作的源泉,使他写下了《大墙下的红玉兰》、《泥泞》、《第十个弹孔》等中篇小说。另外,不少作家在新的历史时期,目睹了社会生活的变革、七彩的人生,拥有了创作题材,从而写下一篇篇佳作。 再次,中篇小说的崛起和不断发展,还有它自身的特点。短篇小说、中篇小说和长篇小说,除了以其字数的多少来区别外,它还可以以反映生活的容量来区别。短篇小说构思较快,写作灵活,能够较迅速地反映生活,但因其篇幅较小,往往只能反映生活中的某一个片断,“可借一斑略知全豹”。长篇小说与短篇小说相比较,它能反映更深广的生活,场景广阔,人物众多,故事完整,但由于它构思的时间和写作的时间较长,而不能迅速地传递给读者。中篇小说兼有两者之长,既能迅速及时地反映现实生活,又能蕴含较深广的生活内容,而且不需要长篇小说那样长时间的构思和创作。为了适应时代生活节奏加快的特点,为了较快地将生活的信息传递给读者,为了读者的阅读欣赏,于是不少作家寻找了中篇小说的形式进行创作。 最后,新时期出现的众多的大型文学刊物,为中篇小说的崛起和发展创造了条件。全国省市一级的大型文学期刊,1978年仅有《十月》1种,1979年为13种,1980年为26种,1981年以后至少有30种。这些大型刊物为中篇小说的发表提供了园地。由于大型刊物众多,在一定程度上也促使了创作中篇小说的作家涌现,相互激励,也就推动了中篇小说创作的不断发展。 当代中篇小说创作经历了近50年,它从建国后“十七年”中的不显眼的地位起步,进入新时期后不断发展,繁荣昌盛,取得了令人瞩目的成就,并在当代小说发展史上占有重要的地位,这的确是令人欢欣鼓舞的。我们相信。广大作家坚持深入生活,在现实主义的道路上不断深化,会创造出更多更美的中篇佳作。 作者:华南师范大学中文系(510631)主任、副教授 7711希望对你有帮助!

③ 怎样写好中篇小说呢

仅供参考 中篇小说,大家都知道有时间、地点、人物三要素,这是基本常识。而中篇小说,在这三要素的基础上,最重要的,是故事的结构。
写小说,在现代文学类的文章中,时间、地点的安排上,可以模糊范围,不具体指明是某年某月某日或者某城市,但是,要交代出一定的背景范围,也就是说,在你的文章中要让读者去感知你所描述的故事的大概时间范围和地点。而在人物刻画上,尤其重要。
现在很多人写小说,人物身上都是自己的影子,故事结构也基本上围绕某一件事情展开,给人的感觉是非常单一,而且都似曾相识。这是最要不得的。
小说不同于日记,它是在描述一个故事,并去要通过作者所描述的故事,告诉大家一些什么。那么,这个故事,就要生动,要有真实感。而故事的生动感,来自于作者对文章的把握能力和对故事情节的驾驭能力。
首先,在故事开篇,你要以最简洁的方式,渲染出一个氛围,所谓龙头豹尾--中篇小说的开头至关重要。如果你不在最短的字数内,引起读者的兴趣,而把文字浪费在景色描写或者煽情独白上,那么,在这个快节奏的时代中,你的文章怕是无人感兴趣。[很有道理]
其次,写中篇,最忌讳的就是情节单一,翻来覆去地在一两个人物的身上打转,你可以有一个主角儿或者两个主角,但是一定要安排好配角儿,并且要让配角发挥出色,这样,才能增加故事的悬念和可读性。中篇小说,在结构上,就不能仅仅是一件事情,而是通过一个或者几个角色交织缠绕的故事线索,展开描写,这样,故事才充实,人物才丰满。
在人物的塑造上,绝对不能脸谱化或者影子化。脸谱化就是善恶分明,完全按照作者的个人感受去描写人物。
影子化就是把作者自己的性格强加在角色身上,造成人物性格和语言大同小异。如果这样写下去,无论故事多精彩,在人物刻画上,也注定是要失败的。
刻画人物,一定要跳出自我的圈子,客观地去描写。让人物生动起来,立体起来。通过语言和行为,体现出人物的独特个性。
再者,故事的结构、情节,要新颖,不能流水帐一本,要有人物角度变换和时空变换。
很多写中篇小说的,从开始到结尾都围绕一个“我”,或者一个所谓的第三人称的名字,其实是“我”的影子,那么,很快你就会发现你的小说写不下去了,而且觉得头绪太纷乱。为什么呢?因为你线索太单一了。如果把故事展开,变换人物角度,则这个问题会迎刃而解----在你描写完主角后,再花点时间和文字去客观地描写其他角色,那么,故事情节才会相对完整。而在小说中,时空场景需要随时变换。因为故事情节的发展,很多情节是在同一时间展开的,在甲做一件事情的同时,可能乙正在做着对付甲地事情。这样去描写,整个故事才紧凑,才引人入胜。
另外,在故事情节的安排上,更要灵活,千万不能让人看了前三段,就大概知道后三段。看了开头,知道结尾。那绝对是失败的。
编筐编篓,全在收口。中篇小说的结尾部分是非常重要的,既要在情理之中,又要在意料之外,而且让人余味未尽。
因此,在写中篇小说前,你自己最好先有一个构架,包括故事的主要人物,故事情节,发展线路等。不能先开了头,边写边编故事,那样写下去,最后准乱套,往往收不住闸,而且更可能因为开始的时候打的伏笔太多而造成故事的整体布局混乱。当然,也有这样的情况,就是作者想写的故事本身已经很清晰了,开始、结局都已经定下来,只是考虑在中间过程中如何添加情节和引人入胜的因素而已,那么,这又容易造成另外一种现象:那就是,写着写着,你发现自己随着你笔下的人物去了,完全偏离了轨道,收不回来了。所以,在中篇小说的创作上,一定要把握好主线,在一个固定的大范围内,创造属于这个特定环境、背景下的故事。
同时,提醒创作中篇小说的朋友们,没有丰富的生活阅历和文学底蕴,只靠堆积文字,那是绝对无法获得成功的。

④ 怎样才能写好中篇小说

读书破万卷,下笔如有神。该怎么做,你懂的

⑤ 中篇小说写作方法

http://book.ddvip.com/37172_1888251.html
去看看吧,上面写的内有容

⑥ 如何写好一部中篇小说。

无论写什么小说都要多用短句 不用长句 架构合理 情节要驾驭住 不可过快 当然也不可啰嗦 任务性回格要答鲜明 不要一会嫉恶如仇 一会又卑鄙无耻 有血有肉 要用第三人称 不要用我 否则代入感不强 剧情合理 阅历多 则知 得之不易 懂得珍惜 不要脑残见女人就流口水 不要女人见到主角 被三言两语得真心 不要形容如何帅 多描写眼睛等内涵东西 否则肤浅 看一次行 看多了就书荒 两眼略过 如果语言驾驭不强 就不要那么多的女主角 否则描写语言会过多重复 看之即腻 如果写穿越剧 第一感受一定要合理 不要白痴一样 或者兴奋 或者干脆不写 失之为人 可写王八之气 但是要合理 也不能过多 其他角色对主角死心塌地 不可一带而过 要有原因 不可几句就获得生死之交 失之情理 比如 一角色 一生孤苦 饥寒交迫 受尽白眼 有一天主角无意给一个馒头 这个适合情理的 该角色心里偏激 容易恨人 容易忠诚于人 不易背叛 主角也不可以以一个馒头得到一个兄弟而欣喜 应该是质疑 等等 需要自己驾驭 写小说要多看好的作品 多说无益

⑦ 怎样写好一篇中篇小说

很简单,写你来高中生活的话,源按照你平常所做的事,顺理一下就行了。要注意以下几点:1写的时候你要先勾画好情节,既然是你的高中生活,那么应该不难。2人物、情节、场景要描述鲜明。3把你要写的主要事情突出。其实,写这种小说就像写日志一样,不用向我们写网文的纯靠幻想,所以,应该很简单,毕竟你都经历过。

⑧ 我该怎么写中篇小说

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⑨ 中篇小说怎么写

先想好主线人物,再列好大纲,然后往里面填充故事什么的

⑩ 怎样着手写一篇短篇或中篇小说

史上最全的言情小说全面剖析~(最后更新……)一、言情小说十大怪异现象看了这么多年言情小说也算是老手了,看了某些情节仍觉得瞎道不行, 列出十大怪现象,看看大家是不是和我想法一样! 排名不分先后哦 1.女主摘了眼镜后马上变成大美女 在眼镜店左试右试,连老阿婆带的都试了,还是看不出带了前后是两个人,我就是我吗,哪会认不出! 2.女主单独抚养成的孩子都是天才 这些孩子不是五岁劝妈妈再婚,就是七岁开始挣钱,最扯的一个是一对双胞胎,十三岁就分别是麻省和哈弗的博士,还是三科的!简直让我们这些苦熬二十年才得到一个博士的人有想死的念头! 3.女主身高不到150公分 男主个个英俊潇洒,身高全是180以上,女主清一色不到150,我小妹今年9岁,都150公分了!那样的女主能看吗? 4.女主是无敌大路痴 是路痴也就算了,毕竟路痴也不少,但在男主家迷路也太痴了吧,可以直接送回幼稚园重读了 5.女主h认知度为零 很多本清纯女主的h认知度为零,都活到二十几岁的人了,竟然任何关于那个的事都不知道,没吃过猪肉也看过猪跑吧,在这种整天扫黄的时代,思想纯洁得像白纸是不可能的吧,她是不是二十一世纪的人呀 ! 6.男主都是被虐狂 放着大把又爱他,有美丽优雅的女孩子不要,偏偏爱招惹对他不屑一顾的女主,人家越不理他越来劲,这部是被虐狂是什么?哦,对了,还有个词叫 犯贱 7.二主基因突变 男(女)二主明明是一个温柔善良人见人爱的绝世大好人,可是在男女主角的恋情刺激下一夜之间变成了杀人狂魔,用尽各种办法杀掉男(女)主角,或是来个我得不到的别人也别想得到的同归于尽,这种突变速度这是让世人望尘莫及,要使我们有二分之一的功力,早就进化成超级赛亚人了! 8.女主傻到人神共愤 这是我最讨厌看的故事情节,女主傻到人神共愤,男主却对她一往情深觉得傻傻的很可爱,让我万分不能理解,这让自认为是新时代智慧女性的我汗颜呀 9.男主过敏症的不药而愈 情节是这样滴,难住有严重的女性过敏症,一碰到就死瞧瞧,偏偏碰到女主就不药而愈了,做什么都可以,所以男主一激动,就在一天着内把女主带上床!让我无法理解的是,男主是爱女主呢还是逼不得已只有一个选择呢?! 10.女主床上床下的大转变 明明是一个很害羞腼腆又内向的可爱女主,在场上马上变成比荡妇还荡妇的热情小人儿,这也不符合心理学呀,难道是潜意识人格在做祟吗言情小说出现频率最高的一句话1、我该拿你怎么办?(可怜的南竹,一定又是女主闯祸了~)2、像一个破碎的娃娃……(可怜女主被凌虐……)3、“XXX,你给我醒来。我命令你立刻给我睁开眼睛,听到了没有”(晕死,为什么每篇小说里都要出现这么白目的句子,你以为你有钱了不起啊,随便叫几句就可以把要死的人叫醒,那还要医生做什么…… )4、 "如果目光可以杀人的话,他一早已经死了几十次......" 5、男主:你听我说!!!(摇晃肩膀) 女主:我不听!!我不听!!(拼命摇头)6、 男主喜欢说,“你可以滚了”7、 男主向女主表白,“我爱你”,女主的内心活动都是“啊?!他爱我?他竟然爱我!” 8、 女猪听男猪“强而有力的心跳声” 9、就是:“该死的,难道你不知道我爱你吗?” 然后就使劲的晃女主 (且~~~~ 不说谁会知道阿,白痴哦)10、H前男猪毕说之话:“还喜欢你看到的吗?” 11、女主(比如叫小花)对着男主说:“求你了,小花受不了啦……” 12、 然后捏,男主就会一脸坏笑的说“说你要” 女主“不……要……” 男主“到底是要还是不要” 女主香汗泠泠,呻吟着“不……要……” 13、“求我什么……” “求你要我……” 于是男的再也忍不住…… 14、紧紧的抱住,仿佛要将她揉进身体里... 15、男猪一想到(女猪和别人在一起的样子/要和别人分享她的美丽),怒火和醋意忍不住又往上直窜.... (烧死你烧死你.....!! )16、 男猪H前会说:"可以吗?" 女猪一般都用行动表示... H后男会问:"弄疼你了?" 女一般脸红不答,然后男猪又欲火难耐,再一次...... (曾在不下五本书中看到这句话,男猪大吼"你点的火你负责灭!"然后HHHHHHH -----------于是非常怀疑作者是否非常崇拜消防员? )17、为什么要这样做?为什么要这样对我??

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