❶ 唐吉訶德是怎樣的人物形象
一、堂吉訶德是怎樣一個人？
1、一個脫離現實、耽於幻想、行動盲目的這樣一個人。他因讀騎士小說入了迷而想入非非，喪失了基本的理性。他把騎士小說的描寫當成現實生活，無視已經發生了變化的時代。
2、一個純粹的理想主義者。他痛恨專制殘暴，同情被壓迫的勞苦大眾，嚮往自由，把保護人的正當權利與尊嚴，鋤強扶弱，清除人世間的不平作為自己的人生理想。或許這就是他那理想化的騎士道，但他對此是如此的迷戀和執著，如此的不可思議，已完全變成偏執。
3、一個永不妥協的鬥士，他為實現理想而奮不顧身的精神令我們折服。堂吉訶德敢於為主持正義、清除罪惡而忘我斗爭，不管碰到什麼樣的敵人，他都毫不怯懦，永不退縮。他把磨坊的風車當作巨人，毫不猶豫地挺槍拍馬沖過去。
二、作品簡介：
《堂吉訶德》講的是窮鄉紳堂吉訶德讀騎士小說入了迷，決定仿效騎士的生活。於是穿上盔甲，騎著一匹瘦馬，帶著侍從出門行俠。結果鬧了許多笑話，吃了無數苦頭，直到臨終才清醒過來。
作者採用諷刺誇張手法，把現實和幻想聯系起來，表達了他對時代的見解。
三、作者簡介：
米格爾·德·塞萬提斯·薩維德拉(西班牙語:Miguel de Cervantes Saavedra，1547年9月29日-1616年4月23日)，西班牙小說家、劇作家、詩人。出生於馬德里附近的埃納雷斯堡，他被譽為是西班牙文學世界裡最偉大的作家。其作品《堂吉訶德》達到了西班牙古典藝術的高峰，標志著歐洲近代現實主義小說的創作進入了一個新的階段。評論家們稱他的小說《堂吉訶德》是文學史上的第一部現代小說，同時也是世界文學的瑰寶之一。1616年4月23日塞萬提斯逝世。
塞萬提斯對於世界文學的影響巨大，甚至連西班牙語都因此被稱為"塞萬提斯的語言"。
米格爾·德·塞萬提斯·薩阿韋德拉的遺骸2015年在馬德里市中心的特里尼塔里亞斯教堂內找到。
❷ 魔俠傳之唐吉可德的人物介紹
每一個導演心中都有一部江湖傳奇。《唐吉可德》——俠客傳奇，正在進行。 出身蜀中唐門，姓唐，名吉，字可德，家中行三。唐父育有四子，富、貴、吉、祥。與其他三兄漸成商賈不同，唐吉只夢想遊行俠客世界。提起祖傳冷槍，跨上院中瘦馬。唐吉可德一頭闖進俠客江湖，義無反顧。 桑家村裡，唐吉可德遇見自己的忠心奴僕桑丘和那頭老驢。 魔俠傳之唐吉可德相關圖片(20張) 彷彿唐僧在五指山旁看見悟空。 但桑家村河邊那轉瞬即逝的「絕世佳人」更如夢幻般，一路指引唐吉殺到長安。 而江湖險惡，隱患重生； 行走江湖的也不僅限於這對怪異主僕。 令狐公子、西門官人、凶險厚利的老乞丐、無時不八卦的司馬道長、隱形殺手金鑲銅…… 江湖傳奇，正在進行； 突飛猛進的「神功」開始讓唐吉可徳頻生幻覺，以為那是自己一朝頓悟的結果。 就在要發生愛情、抱得美人歸的瞬間，幻象頓時破滅 傳奇是什麼？留無限遐想…… 拋給唐吉可徳的，卻只有以肉身相博，或轉身逃離的選擇。[1] 編輯本段相關資料後期製作再追1000萬 完善動作和表情捕捉 2009年聖誕夜，電影《唐吉可德》以300匹戰馬在草原奔騰的鏡頭結束了全部拍攝工作。新年過去僅10天，影片全部拍攝素材已經飛抵英國，同時抵達的還有影片的導演阿甘。「英國是我真正和電影發生關系的地方，十五年後帶著自己第一部3D電影再來到這里，希望能實現自己拍攝一部真正的國產3D電影的願望。」 據導演阿甘介紹，由於《唐吉可德》超過六成的鏡頭皆需特效完成，加之其高出普通電影三分之一的高額製作成本，如果無法在拍攝早期就能看到後期所呈現的效果，「投資只會在後期製作的階段瘋狂飆升，所以需要引用虛擬攝影的技術在拍攝早期便預見到立體效果。」而國內這一項技術的發展並不成熟，阿甘則早在2009年便飛赴英國、美國，頻繁接觸了近十家特效工作室，「最後還是在朋友的介紹下，引進了《冰河世紀》的拍攝器材和技術支持。」 其間，以紋理見長的藍天工作室（《冰河世紀》幕後製作公司）也曾對《唐吉可德》的場景設計草圖提出不少建議，「因為電影給他們的感覺是魔幻的，所以其中怪物神獸的毛發和肌膚紋理必須精上加精。」這樣一來，原本的特效製作投資也顯得有些拮據，據悉，影片在英國和美國進行後期製作的八個月時間里，導演阿甘和投資方星皓公司也因為追加費用的問題來回討論不下十次，「最後還是因為大家都想努力做好一部 《唐吉可德》魔幻場景電影的想法，老闆也才肯追加1000萬，專門完善影片人物的動作和表情捕捉。」阿甘解釋道。 大戰風車特效：導演親自三顧茅廬 在「唐」的故事中，一場唐單挑風車的情節牽扯到了大量粒子製作的沙人沙怪的製作,並且這場戲也是整個故事比較重要的組成部分之一，為此，導演和製片在北京走訪了全部後期製作公司，並且在前期測試上投入了較大的成本，但依舊沒有得到滿意的效果。 該段特效，作為整個電影中最困難特效部分，其困難之處在於沙子需要擁有流體的形態，還需要兼備粒子的顆粒感，並且，需要匯聚成一個怪物的形狀。形態，效果，計算量細節都有前所未有的挑戰。尤其是計算量。 據Wind-FX的工作人員透露：「我們在Houdini上寫了一個介面，可以直接把粒子保存成Krakatoa的文件格式，但由於項目周期原因，實際每個鏡頭的沙怪最多隻有2～3億多粒子，事實證明，如果真正要達到好萊塢的水平，每個鏡頭我們至少要達到十億粒子甚至更多。畫面中鏡頭沙粒細節每多一倍，空間計算量就要乘以2的3次方。但是，如果真正的項目的周期能夠達到半年左右，我們就有機會能挑戰8-10億的粒子計算量，我們也希望，在阿甘兼職，和WindSide ViusaEffect首席程序員動力學監督的 鄭寶瑞導演的新電影：《大鬧天宮》中，能實現這個數目粒子渲染的願望。」 2010年 時間一天天的過去，正當導演為此段的特效焦頭爛額之際，作為導演製片之一的丁黎國，為導演引薦了一位一直只研究粒子和流體的一位程序員，在行業內部，大家稱這個技術狂人叫：「阿丁」。這位神秘的人物從事在電影特效以及GPU研發領域一直很低調，在阿甘導演之前，他對電影充滿了熱情，可是一直對國內電影特效頗為失望，久而久之，終於有一天開始對自己從事的電影特效行業自暴自棄，並把自己關在一個封閉的環境中，專研數學物理以及GPU，等到著出國工作的機會，再也沒有參與過國內任何一部電影的後期特效製作。 據阿甘導演透露：「第一次來到阿丁的工作環境，立即被壓抑所包裹，丁丁的辦工桌被人安置在一個沒有窗戶的角落，他的電腦桌子上也放滿了顯示器和鍵盤。一個人控制5台電腦，該計算的計算，該渲染的渲染，滿屏幕的代碼，滿桌子的草稿紙，畫著軟體的設計圖和一些框架。情景與好萊塢電影：『鋼鐵俠』的私人研究室頗為相似。」 阿丁本人十分低調，影片上映至今不願向各個媒體透露自己，對於國內的電影特效自己滿是悲觀，也滿是熱情。阿丁對自己要求十分苛刻，起初不願意《唐吉可德》的沙怪製作，怕自己特效做不好了被廣大民眾說道。知情人士透露：「阿丁一直想開發自己的動力學軟體，用來做一些很棒的電影特效，他日夜不斷為這個理想而努力。」但在導演為《唐吉可德》特效製作找到阿丁的時候，阿丁還沒完成這個軟體的開發。 第二次導演來到阿丁的公司的時候，和阿丁說：「我們確實要做好的作品，做好的作品也確實需要我們用很長時間准備，但你做好的作品又好比像世界盃踢球射門，---- 『當你准備好的時候，對方守門員也准備好了』。」 後來，阿丁覺得阿甘導演此話有一定道理，並且，決定暫時放棄自己的流體粒子系統，俗名「鏡花水月」的開發工作，開始利用現有的工具 Houdini做一些改進，去實現同樣的效果。 第三次導演語重心長的和阿丁說：「國內的環境，做電影特效可能確實還不是太好，但是，如果你我不去努力不去嘗試，3 ～ 5年後，我們的大環境還會像現在這樣不會改變：資金不足，時間不夠。好萊塢的特效也是一點點做起來的，70年代好萊塢的電影，也有特效很假，那個時候，好萊塢的製片人甚至不願意投錢在特效方面，所以千萬不要想要一口吃一個大胖子。我希望通過我們3 到5年的共同努力，可以在國內做一些可以達到電影級別特效的東西。」 三次和阿甘導演的溝通，就敲定了沙怪的製作，導演對於丁丁十分信任：「你只管做沙怪和沙子，其他所有工作我找人找公司和你配合。」 長達3個半月的製作，完成了前後共90和鏡頭的沙人添加，平均每天就要做一個鏡頭的沙怪，為此，阿丁也辭去了原來的工作，成立了動力學特效公司：theWindSide VisualEffect。當社會普遍的反應是：「唐吉可德大戰風車的特效很棒。」「國內特效已經進步了。大家不要再批判了。」「大戰風車一定花了很多錢去做特效」時，阿丁心裡的石頭落地了不少，阿丁也表示還不滿足：「我不能再讓老百姓對國內的電影特效失望了。未來絕對不能把特效做成《唐吉可得》大戰風車這樣，要做的更好。」 有關技術類雜志網站媒體曾采訪過阿丁，問他參與完「唐」後對於未來的打算。 阿丁告訴記者：「數學和物理，還有計算機科學是電影特效背後真正的基礎和精粹，我要把他們掌握的更扎實，5年 6年後，才有可能做出讓大家不對國內的電影特效本能的失望的東西。我也希望，我們這些電影特效從業人員日日夜夜的努力，能讓那些對國內特效失望的導演，能有所信心。為此會全力以赴的製作阿甘導演兼職的下一部電影：《大鬧天宮》。」 火山口場景首曝光 繪亦真亦幻游俠夢境 2009年早春， 電影《唐吉可德》美術指導傅鶇帶領的團隊便已經開始了影片幾處重大場景的草圖設計與搭建的工作。其中，出現在影片最開始的火山口場景，就是以唐吉可德第一場夢境為背景設計的，「在唐吉可德的幻想世界裡，所有稀鬆平常的事物都會在瞬間幻化為怪獸和魔鬼，所以火山口的戲份，我們給出現在他夢里的所有鬼怪都罩上了奇怪的面具，加上後期製作渲染出陰雲密布的效果，將亦真亦幻的夢境呈現給觀眾。」 傅鶇另介紹稱，片方當時曾在此耗資300萬拍攝前導預告片，最終因未能達到理想的視覺效果而作廢，隨後導演阿甘連夜同置景、美術、道具、服裝四大部門開會修改設計方案，最終將原來火山口做了全面調整。「群眾演員的人數也隨之增多，加上背景環境效果的渲染，這才達到了最後群魔亂舞的震撼場面。」另據劇組的工作人員介紹，因自然光線的變化頻率十分巨大，無法滿足3D電影苛刻的拍攝要求，因此大部分鏡頭都是在夜間完成，而僅為火山口這一場戲引進的「太陽燈」設備費用，就已經超過了一百萬。 除了片方首度曝光的火山口魔戰場景之外，影片《唐吉可德》還沿用了原著中的風車與羊群大戰的故事情節，更將這兩段最具戲劇及視覺沖擊力的場景以3D效果首次現身大銀幕。此外導演阿甘與編劇俞白眉、美術指導傅鶇一起，從情節和場景設計兩方面增加不少原著中未出現的場景，「將一部世界名著移植到中國的土壤生根發芽，必須要在外部環境上找到最合適的方式，一定要符合觀眾的觀影習慣。」據片方稱，該片在後期製作期間，便在北京10家影院進行了試點調研，「我們把影片中覺得不錯的場景列印出來給觀眾調研，最後根據觀眾的實時反映挑選出最被認可的部分，再與遠在英美的導演進行製作效果上的溝通，在唐吉可德的身上，我們希望能創造出一系列亦真亦幻的鏡頭感。」星皓公司負責人柳青這樣介紹。 「對國產3D電影依然持懷疑態度的觀眾馬上就可以看到答案了。」導演阿甘透露，「我希望《唐吉可德》是觀眾前所未見的一部國產影片。[2] 最新資訊標榜亞洲首部全3D電影的《唐吉可德》昨日在上海舉行新聞發布會，宣布10月15日公映的同時，也發布了首款2分30秒的3D預告片。面對近期一直被詬病的中國3D都是偽3D的話題，導演阿甘相當坦然地說：「中國與好萊塢在3D拍攝技術上沒有差距，就像大家都用柯達膠片，技術就是個工具，我們的3D技術絕對是在一個與好萊塢平等對話的地步，影片的3D效果明顯，但我不是為了拍3D而拍電影，而是正好拍這個題材用上了3D。」 編輯本段相關劇照 參考資料 1 劇情簡介 http://www.mtime.com/movie/109031/#menu2 相關資料 http://www.mtime.com/news/2010/08/10/1438279.html
❸ 唐吉可德那一本小說人物
《唐吉 訶德》
作者是西班牙小說家：米格爾·德·塞萬提斯·薩維德拉
❹ 外國文學史如何理解唐吉可德這一形象（悲喜劇意味）
以唐吉可德為劍，批判歐洲的殘余騎士階級和騎士文學，其實主要目內的也是為了解放人容民思想
從喜劇來看，唐吉可德是一個徹頭徹尾的喜劇人物，將騎士文學的無聊與可笑淋漓精緻的表現出來，其目的是為了告誡人們不要去追逐一些無用的，虛無的存在。
從悲劇來看，唐吉可德是一個徹頭徹尾的悲劇，使人看了十分心酸，也是批判了現在人的人心冷漠，對於正義和愛的麻木不仁，處於當時的背景，歐洲處在由黑暗到光明的過渡時期，而唐吉可德這一書的出版無疑是一陣強心劑，雖然沒有影響上層階級，但由於是通俗小說，所以群眾為基礎影響更大，可以說自從唐吉可德出完後，歐洲徹底擺脫了騎士階級和騎士文學更符合當時的人文主義。 所以說唐吉可德非常復雜，他是當時大的社會一個縮影，總體來說，這本書是一個赤裸裸的悲劇
❺ 將《唐吉可德》與《紅與黑》中的人物性格進行比較，寫一篇3000字左右
不是 唐吉可德 是堂吉訶（he)德
人物性格，可以從堂吉訶德的騎士精神入回手，紅與黑則是一種自我剖答析的精神入手。兩者之間有聯系和互補。這種論文還是自己寫的好 對你的思想觀念也會有提高的 都是很經典的名著。
❻ 唐吉可德是什麼意思
我挺羨慕堂吉柯德的。雖然他是個貶義詞。
❼ 唐吉可德是個什麼樣的人物
應該是唐·吉柯德
十六世紀中，從塞萬提斯的筆下，誕生了唐吉柯德,是一個有高度責任感和榮譽感的騎士，但超過了現實的限度，達到發瘋的程度。他攻打磨坊風車，認為它是巨人，又挑戰羊群，認為是敵人的軍隊，見到酒囊，他說是鬼。他的名聲來自他所有的歷險，他在任何地方都像在拉曼差一樣知名。這個作過不可思議的歷險的人一生瘋狂，但清醒地死在他相愛的杜爾奇尼婭德托波索的手臂里。塞萬提斯筆下得「唐吉柯德」是一個可笑的人物：他騎著一匹瘦馬，手握長矛，心中愛戀著他的情人開始了他的騎士生涯。唐吉柯德具備了一切騎士的裝備，可是他卻找不到對手.
著名長篇小說《唐·吉訶德》（1602～1615）是塞萬提斯的代表作。小說全名為《奇情異想的紳士堂吉柯德·德·拉·曼卻》共2卷，主要描寫一個瘦弱的沒落貴族吉柯德因迷戀古代騎士小說，竟像古代騎士那樣用破甲駑馬裝扮起來，以醜陋的牧豬女作美賽天仙的崇拜貴婦，再以矮胖的農民桑丘·潘札作侍從，3次出發周遊全國，去創建扶弱鋤強的騎士業績。以致鬧出不少笑話，到處碰壁受辱，被打成重傷或被當作瘋子遣送回家。小說中出現的人物近700個，描繪的場景從宮廷到荒野遍布全國。揭露了16世紀末到17世紀初正在走向衰落的西班牙王國的各種矛盾，譴責了貴族階級的荒淫腐朽，展現了人民的痛苦和斗爭，觸及了政治、經濟、道德、文化和風俗等諸方面的問題。小說塑造了可笑、可敬、可悲的吉柯德和既求實膽小又聰明公正的農民桑丘這兩個世界文學中的著名典型人物，將現實主義和浪漫主義有機地結合起來，既有朴實無華的生活真實，也有滑稽誇張的虛構情節，在反映現實的深度、廣度上，在塑造人物的典型性上，都邁上了一個新的台階。
這本書堪稱經典，但是最好不要帶著那麼嚴肅的眼光去看，因為這本書在出版後一大段時間內屬於地攤讀物，他的價值也曾被認為僅僅是「逗笑」（塞萬提斯不學無術，不過倒是個才子，他是西班牙最逗笑的作家—當時人語），不管曾經遭過什麼評價，這本書確實很逗笑，我寫這篇讀後感的時候都忍不住想笑。這本書言語輕松活潑，似乎每一句話都是信手拈來而又很貼切，但不是那麼精確，甚至情節的前後銜接都很隨便，以至於出現不少漏洞，但是這並不影響整個書的吸引力，這本書有一種來自民間的活力，如果你和一堆淳樸的鄉下人扎堆開玩笑，就能感受到這種暖和的，自然的活力來。