王朔小說人物名字

1. 王朔小說的主人公有什麼特點

王朔小說的主人公往往是城市流浪漢，他們酗酒、賭博、勾引女人，終日無所事事，但他們和真正的「黑道人物」又不同，他們有優越的家庭背景，多是幹部子弟，受過良好的教育，出口成章，風度優雅，他們多出自北京的部隊大院，是所謂的「幹部子弟」。他們曾經作為一個新的貴族階層而處於社會的上層，但文革顛覆了這個等級，而使他們見識了世態炎涼。在改革開放之後，他們又跟不上經濟弄潮的趨勢，而多少成了落伍者。但他們自小所受的教育都使他們害怕自己白活了，對他們來說，最重要的，是要確認自己「你不是一個俗人」（這是王朔一部小說的題目，可以視作王朔小說的一個核心觀念）。在王朔的筆下，常常能見到這一類「末路英雄」。他們最恐懼的是別人的嘲笑和輕蔑，為了維持自己的一點自尊，不惜與最親密的人反目成仇。
上述王朔作品的特點可以在這些小說當中體現：《空中小姐》、《過把癮就死》、《浮出海面》、《動物兇猛》、《你不是一個俗人》等。《動物兇猛》是王朔最重要的作品之一，發表於《收獲》1991年第6期。這部小說寫的是文革期間，部隊大院中一群「生瓜蛋子」（十六、七歲少年）的生活，打架、追女孩、偷竊、玩耍，是對青春成長期的一種追憶。王朔採用了多重敘述聲音並存的敘述方式，使他追敘的故事既真實又虛幻。

2. 王朔小說的主人公有什麼特點

王朔小說的主人公往往是城市流浪漢，他們酗酒、賭博、勾引女人，終日無所事事，但他們和真正的「黑道人物」又不同，他們有優越的家庭背景，多是幹部子弟，受過良好的教育，出口成章，風度優雅，他們多出自北京的部隊大院，是所謂的「幹部子弟」。他們曾經作為一個新的貴族階層而處於社會的上層，但文革顛覆了這個等級，而使他們見識了世態炎涼。在改革開放之後，他們又跟不上經濟弄潮的趨勢，而多少成了落伍者。但他們自小所受的教育都使他們害怕自己白活了，對他們來說，最重要的，是要確認自己「你不是一個俗人」（這是王朔一部小說的題目，可以視作王朔小說的一個核心觀念）。在王朔的筆下，常常能見到這一類「末路英雄」。他們最恐懼的是別人的嘲笑和輕蔑，為了維持自己的一點自尊，不惜與最親密的人反目成仇。

上述王朔作品的特點可以在這些小說當中體現：《空中小姐》、《過把癮就死》、《浮出海面》、《動物兇猛》、《你不是一個俗人》等。《動物兇猛》是王朔最重要的作品之一，發表於《收獲》1991年第6期。這部小說寫的是文革期間，部隊大院中一群「生瓜蛋子」（十六、七歲少年）的生活，打架、追女孩、偷竊、玩耍，是對青春成長期的一種追憶。王朔採用了多重敘述聲音並存的敘述方式，使他追敘的故事既真實又虛幻。

3. 關於王朔小說《玩的就是心跳》，看過的進。高分 ！！

1、2，我認為是抄的。證據也很明顯襲，後來直接交代了，這兩點沒什麼爭議。
3，可能是她想見方言而不得，內心崩潰。但我個人更傾向於這是方言的幻想。樓主可以仔細讀這本書，會發現現實與意識總是交織著出現的，而方言的意識總是很錯亂，彷彿在無規律地流動。
4.我也很疑惑這個問題。李江雲的性格很成熟、略微厭世，不符合她的年齡（方言也就三十來歲，李江雲比他還小，也就二十多吧），而且她似乎非常清楚方言們的往事，這一點來看她很像劉炎。
但後來她和一個中年男人一同和方言聊天，中年男人曾經的女神明顯就是劉炎，也就是說劉炎是比方言大的，大幾歲到十歲不等，可李江雲比方言小，這明顯與劉炎不符的。而且，中年男人好像確定李江雲不是劉炎，他的態度體現出李江雲是他的老友甚至晚輩，肯定不是舊愛。
也就是說，從李江雲身上可以同時看到是或不是劉炎的證據。她可能是另一種旁觀者的身份，也可能還是方言的記憶混亂了。注意看本書結尾，有一種意味深長的感覺。如果方言記憶的一切都基於不真實的東西，那豈不是更加虛無了？

最後，我個人覺得，這些問題未必都有明確答案，作者可能是刻意讓讀者去設想的。

4. 王朔的人物評價

2007年月王朔接受記者采訪，他自己承認他過去因為心理疾病而吸過毒。他在采訪中也坦白他自己嫖過娼。他並且覺得那些在性產業中掙扎的性工作者「都是最好的人，都比那些小知識分子要好，內心要干凈得多、善良得多。」 另外在鳳凰衛視的訪談節目中，他展示了他的美國綠卡。
王朔在中國擁有眾多讀者，1990年代他的小說被大量翻拍成為電視劇、電影，如電視劇 《過把癮》改編自小說《過把癮就死》，電影《陽光燦爛的日子》改編自小說《動物兇猛》，電影《看上去很美》改編自同名小說，電影《冤家父子》改編自《我是你爸爸》。還參與和主導了眾多有著廣泛影響力的著名影視作品的編劇和策劃，包括《北京人在紐約》、《編輯部的故事》、《海馬歌舞廳》、《我愛我家》、《頑主》、《甲方乙方》、《一聲嘆息》、《我愛你》、《夢想照進現實》、《非誠勿擾2：不省心》等。迄今已創作二十二個中篇小說、三個長篇小說，大約一百六十萬字，並創作了數十集電視劇。
關於王朔及其作品的爭議，自從其1990年代初其成名後至今就一直沒有間斷過，甚至被稱為「文壇惡評家」，在又有部分人稱其作品為「痞子文學」，另一方面也有人稱王朔是「新京派」的代表人物（相對的傳統京派指老舍等人）。
1993年，王蒙對王朔在所謂正統文學批評領域所獲得的現象級地位表示贊揚：「他和他的夥伴們的『玩文學』恰恰是對橫眉立目、高踞人上的救世文學的一種反動。」「他撕破了一些偽崇高的假面。而且他的語言鮮活上口，絕對地大白話，絕對地沒有洋八股黨八股與書生氣。」
韓少功在一次與王朔的交談中說：王朔小說的人物生動,但卻太單一,"男女老少都貧,一貧到底"。
90年代成為以飛揚跋扈的文字橫行文壇的痞子作家，一聲我是流氓我怕誰，直如當頭棒喝，劈手撕下所謂崇高的面紗，接下來幾乎全部的媒體都參與到這場轟轟烈烈的論戰中去，加上《渴望》《編輯部的故事》《愛你沒商量》《過把癮》等等電視劇改編的成功，王朔火遍了大江南北。隨著出書頻率降低，王朔開始有些沉寂，《看上去很美》《美人贈我蒙汗葯》似乎顯得有些江郎才盡，真正重新引起媒體關注的，是他的一本拍磚雜文集《無知者無畏》，裡面把金庸瓊瑤並列成「四大俗」，從而引起一場大規模的金王論戰，與以往不同，網路的參與使這場論戰迅速升級和白熱化，而無知者無畏，也跟當年「玩的就是心跳」「過把癮就死」等王朔名言一樣，成為年度熱門話語。2007年王朔以500萬元的版稅收入，榮登「2007第二屆中國作家富豪榜」第6位。
語言較以前有了新的突破，尤其是開篇《我的千歲寒》，文字簡潔，富有詩意，還被賦予了時態。最後一篇《唯物論史綱》談的是宇宙和物質，有些常識性錯誤。據出版人路金波介紹，《我的千歲寒》實際上是王朔五部作品的合集，其中包括《我的千歲寒》、北京話版《金剛經》、《唯物論史綱》、《宮里的日子》以及劇本《夢想照進現實》的小說版。全書共13萬字左右，由作家出版社出版。 王朔在為全書做的序《我是誰》中，自稱偏愛本來寫給張元的《我的千歲寒》，並強調「這部作品讓漢語有了時態」。《我的千歲寒》取材於《六祖壇經》，歷經三版，王朔稱，這部作品「全是文字的精華，要說美文這叫美文，這可是給高級知識分子看的」。
（有大學教授評價：該書與青年作家賈飛的《中國式青春》有些相似，神似而韻味在，同屬巔峰作品）、《橡皮人》、《頑主》等作品，名字開始被愈來愈多的人所熟悉，名聲漸漸從北京擴大到北方，進而遍及整個中國大陸。
「調侃」，成為王朔語言的最大特色。而調侃本身則是一種不硬也不軟的語言形式。這種語言形式與其說王朔是把它當成了工具，還不如說王朔把它當成了武器，作為一個普通的人，小時候所面臨的不是被尊重而是時時被侵犯。街頭的流氓，嚴肅的老師，專橫的父母都可以形成侵犯。你無力回擊這種侵犯，但你也一定要採取一種自我保護措施。王朔選擇了調侃，這樣既能化解對方造成的侮辱，又有保護自身尊嚴的功能。王朔成為人們眼中的披著文化外衣的「痞子流氓」。一種本能的反抗，和小孩調皮搗蛋差不多的把戲，卻惹得大人們生氣了。

5. 王朔的一本小說書名，書的主人公是「方槍槍」

一、方槍槍是張元執導的電影《看上去很美》中的人物，該電影由王版朔小說改編。
二、小權說《看上去很美》通過一個孩子的視角，展現了一個孩子的世界,這是被成人忽略的一個奇妙世界。這小說寫的是復興路29號院的一幫孩子， 時間是1961年到1966年文化大革命開始， 主要地點是幼兒園、翠微小學和那個院的操場、食堂、宿舍樓之間和樓上的一個家。主要人物有父母、阿姨、老師、 一群小朋友和解放軍官兵若干。
三、王朔，1958年生於南京。1977年加入中國人民解放軍北海艦隊。1980年退役至北京醫葯公司葯品批發商店工作。1983年辭去公職從事自由寫作。著有長篇小說《看上去很美》《我是你爸爸》，中篇小說《橡皮人》《頑主》《玩的就是心跳》《過把癮就死》《動物兇猛》，影視作品《永失我愛》《一聲嘆息》《陽光燦爛的日子》《編輯部的故事》《過把癮》等。

6. 王朔代表作

《頑主》很成功，同名電影也拍得比較到位。推薦。

《千萬別把我當人》戲謔的回手法寫的挺黑色答也很諷刺，有點荒誕的味道。推薦。

《橡皮人》、《玩的就是心跳》也被導演葉京改編為電視劇《與青春有關的日子》，還不錯，尤其是《玩》，寫作手法在當時已經很前衛了，推薦。

《我是你爸爸》被馮小剛改編成電影《冤家父子》，推薦。

《看上去很美》也被張元拍了同名電影，書寫的已經很駕輕就熟了。推薦。

《動物兇猛》，這個應該知道，被姜文改編成《陽光燦爛的日子》，是王朔早期作品裡比較優秀的，推薦。

還有一部，叫做《痴人》，寫的有些超現實主意，我很喜歡的一部。

如今的《我的千歲寒》也不錯。

7. 王朔小說的男主人公名字問什麼大半都叫方言啊

這樣不用編很多名字。而且，各部小說里「方言」的原型都是王朔本人，體現他生活的不同階段與人生的不同側面

8. 王朔比較經典的小說

王朔的小說抄都有些混混樣，七八十年代那種環境小人物的小故事。如果喜歡看都差不多我最喜歡的兩本是：

《一半是海水，一半是火焰》講的是主角先後和兩個女生的故事，簡單，但深刻

《動物兇猛》是大雜院一幫「壞孩子」之間打鬥胡鬧追女生，建議一道看看改編的電影《陽光燦爛的日子》
還有比較有名的《頑主》，《橡皮人》

9. 王朔小說的主人公有什麼特點

朔小說中最具爭議的是其中一系列的「痞子」式人物，評論界貶褒不一。 《空中小姐》和《浮出海面》是王朔早期作品的代表作。裡面的男主人公都是從部隊復員的軍人。他們原自視為天之驕子，認為他們的前途都是由社會給他們安排的，毋需自己過多操心，他們原以為只要躺在自己的出身背景上睡大覺，似錦的前途就會自動呈現在他們的人生地平線上。可歷史巨變打破了他們的少年夢幻。從部隊回來後，忽然發現自己成了時代的遲到者，同齡人不是上大學，就是成了工作中的骨幹。而他們呢，卻被拋出社會的主流軌道，成了生活的「局外人」。理想之帆被無情地扯破後，他們別無所求，失意頹廢漸漸趨向於恨世憤激，以惡的力量來向社會報復。《空中小姐》中的「我」主要被表現為一個失意者的形象，外在的放達逍遙掩飾不住內在的空虛失落，但「我」的痞性尚未得到充分的暴露。而《浮出海面》中的主人公石岜就具有十足的頑性和痞性。在他身上有一種什麼都不「吝」，什麼都不在簡的「痞氣」。「為了挖這個究根，我什麼都不吝，就是搭上一切也在所不惜。」這是石岜的行動宣言。歷史轉型調動了他們的積極性，卻以一定善的犧牲為代介。新的歷史轉機調動了他們的慾望，過去時那些被抑制在庄嚴神聖的道義批叛之下的慾望得以歷史的承認之後，便有可能盲目地向各個方向肆意涌動起來。因此，石岜的宣言是一定歷史背景之下的產物。可石岜不願本本分分的按照政策、法律的允諾規程去實現個人的意願，而以一種背離正常的社會規范邏輯的方式來滿足私慾，這就從價值上違背了社會及人的社會、道義准則。可在「歷史」層面上，它又是特定歷史時期的必然產物，社會不可能是清一色的凱歌和弦，而是充滿雜色的歷史萬花筒。石岜式的人物在歷史轉型期也著實存在。 因此，王朔的小說能夠及時敏感地把握到轉型期的社會癥候，觸及到現實歷史中的實際問題，而這些問題也構成了人們日常生活中的敏感神經。所以，當王朔小說一問世，就立即引起了強烈的反應，這說明王朔小說具有一定的先鋒性。 可王朔這些小說並不嚴守嚴肅文學的規章紀律，他的小說對正統文學構成了不小的威脅。王朔小說在相當程度上悖離了正統文學的軌道。從其文化屬性來看，倒是具備了相當的通俗性。 這兩部小說具有通俗文學的魅力和趣味。小說的故事模式仍然採用自上而下至今長盛不衰的言情故事模式。作者在設計男女角色時，有意拉開了男女的地位、出身、閱歷、性格間的距離，構成強烈的反差。《空中小姐》的男主人公「我」是個復員軍人，地位卑微，品行不端。而女主人公則有一份令人羨慕的職業——空中小姐。「我」是個混世者，對社會的認識較豐富，人生閱歷也相當豐富。王眉則是個純情少女，敢於幻想。她愛上「我」純屬於自戀式的幼雅單純，她沉醉於海軍士兵憑海臨風的風度，把人生詩意化。她愛上「我」是為了圓那少年時期的夢幻，可一旦涉入愛河，「我」並沒有給她多少詩意的生活。但王眉執迷不悟，反讓自己在愛的泥沼之中愈陷愈深。小說並沒按照人們的正常經驗習慣地讓地位較優勢的王眉逞能使性，操縱情感的主動權，讓男子屈從於女性。《空中小姐》把這種優越權力給了一無所有的男人「我」，而讓純情又有地位的王眉成了「我」掌中任意撥弄的玩具，使她成為一個痴情怨女的形象，來作「我」這「當代英雄」的獎品。這樣設計，就帶有很強的趣味性。

10. 王朔小說中，方言這個人出現了幾次啊

樓上凈胡扯，《動物兇猛》被姜文改編成電影《陽光燦爛的日子》。《與青春有關的日回子》是答根據王朔的小說《玩的就是心跳》改編，再現了五、六十年代生人的那一代人從少年直到中年的學習、工作和情感，人物性格鮮明，故事講述方言、高晉、百姍、喬喬、卓越、高洋等人的特殊年代的青春故事。其中 方言 對應現實中的 王朔 高洋 ---王中軍 高晉 ---王中磊 許遜 ----葉京 馮褲子---馮小剛 汪若海---海岩