Ⅰ 所有小說中的最巔峰的人物，越多越好
《網路游戲之巔峰玩家》胡鬥富；《壞蛋是怎樣煉成的》謝文東
Ⅱ 有沒有主角體內有牛逼人物的小說
天才召喚師：體內有祖先
萬界王座：體內有元鼎
魅影修羅變：大概五分之一後面體內才會有
Ⅲ 求好看小說、人物最好一開始就很牛X
我。、、、、、去看萬妖之祖、、、火中金蓮、、、、、網游之天下無雙、、、道祖傳說、、龍組、、這些吧、、都是新出的
Ⅳ 誰來給我列舉幾個著名小說的名字；內容簡介；主要人物特點
少年維特之煩惱
主人公維特是一個市民出身的青年，他嚮往自由和平等的生活，並且希望從事一些又實際意義的工作。但是，當時的社會卻充滿著地位等級的偏見和鄙陋的習氣。保守腐敗的官場，庸俗的市民，還有傲慢的貴族，使他與周圍的現實不斷發生沖突。
維特出生於一個較富裕的中產階級家庭，受過良好的教育。他能詩善畫，熱愛自然，多情善感。初春的一天，為了排遣內心的煩惱，他告別了家人與好友，來到一個風景宜人的偏僻山村。
這位靠父親遺產過著自由自在生活的少年，對山村的自然景色和純朴的生活產生了濃厚的興趣。山村的一切如天堂般美好，青山幽谷、晨曦暮靄、村童幼女……這些使他感到宛如生活在世外桃源，忘掉了一切煩惱。沒過多久，在一次舞會上，維特認識了當地一位法官的女兒綠蒂，便一下子迷上了她。他與綠蒂一起跳舞，他彷彿感到世界只有他們倆個。雖然綠蒂早已定婚，但對維特非常傾心。舞會結束後，他們激動地站在窗前，綠蒂含著淚水望著維特，維特更是深入感情的漩渦中，熱淚縱橫地吻著她的手。
從此以後，盡管日月升起又落下，維特卻再也分不清白天和黑夜。在他心中只有綠蒂。綠蒂的未婚夫阿伯回來了，他很愛綠蒂，對維特也很好，他們學在一起談論綠蒂。那綠色的山麓、悠然的溪水、飄浮的雲再也不能使他平靜了，他常感到自身的渺小，感到不自在，夜晚，他常常夢到綠蒂坐在身旁，早上醒來，床上卻只有他一個人，他只有嘆息命運的不濟。最終在朋友的勸說下，他下決心離開心愛的綠蒂，離開那曾經給他帶來歡樂與幸福的小山村。
維特回到城市，在公使館當了辦事員。他盡可能使自己適應這份工作，然而官僚習氣十足的上司對他的工作吹毛求疵，處處刁難他，他的同事們也戒備提防，唯恐別人超過自大，這一切都使他產生許多苦惱。正當他深感百無聊賴時，一個偶然的機會，結識了一位令人敬重的C伯爵。C伯爵謙遜老實，博學多才，對維特也很友善和信任，給維特帶來一絲安慰。
一天伯爵請他到家中吃飯，不料飯後來了一群貴族，他們帶著高傲鄙視的神情看著維特。連和他認識的人也不敢和他說話了，伯爵前來催他趕快離開這里，不管他走到哪裡，都能看到嘲笑的面孔，聽到譏諷的話語，他一氣之下終於辭了公職。
他應一位侯爵將軍之邀，去了獵庄，期間他曾想從軍，但在侯爵的勸告下，很快打消了這個念頭。侯爵待他很好，但他在那兒始終感到不自在。他一直懷念著綠蒂，在心的牽引下他又回到原先的山村。山村的景物雖然依舊，但人事全非。心愛的綠蒂早已成了阿爾伯特的妻子，而善良的村民一個個慘遭不幸。他去拜訪曾為他們作過畫的兩個孩子，但孩子的母親告訴他，她的小兒子已經死了；他去訪問向他講述過內心秘密的農夫，恰好在路上遇見他，農夫說自己被解僱了，原因是他大膽地向女主人表示了愛情，她的弟弟怕他搶走了姐姐的財產而解僱了他。他不下千百次地想擁抱綠蒂，哪怕把她壓在心上一次，內心的空隙也就填滿了，可是見到她卻不敢伸手。
冬天來了，天氣越來越冷了，花草都枯了，一片荒涼。他看到了因愛戀綠蒂而丟了工作並發瘋的青年，後來這個青年殺死了一個農夫，維特很同情他，想要救他，竭盡全力為他辯護，結果遭到法官的反對。救人不成，使他陷入了更深的悲痛之中，他也深感自己窮途末路，痛苦煩惱到極點，任憑感情驅使自己朝著可悲的結局一步步走去。
聖誕節前的一天，他又來到心上人綠蒂的身邊，作最後的訣別。此時即將熄滅的愛情之火瞬間又放射出光芒，他對綠蒂朗誦奧西恩的悲歌，同時緊緊擁抱著她。兩天後，他留下令人不忍卒讀的遺書，午夜時分，他一邊默念著「綠蒂！綠蒂！別了啊，別了！」，一邊拿起她丈夫的手槍結束了自己的生命，同時也結束了自己的煩惱。
鋼鐵是怎樣煉成的
保爾·柯察金（Pavel Korchagin），出生於貧困的鐵路工人家庭，早年喪父，全憑母親替人洗衣做飯維持生計。12歲時，母親把他送到車站食堂當雜役，在那兒他受盡了凌辱。他憎恨那些欺壓窮人的店老闆，厭惡那些花天酒地的有錢人。
「十月革命」爆發後，帝國主義和反動派妄圖扼殺新生的蘇維埃政權。保爾的家鄉烏克蘭謝別托卡鎮也經歷了外國武裝干涉和內戰的歲月。紅軍解放了謝別托夫卡鎮，但很快就撤走了，只留下老布希維克·朱赫來在鎮上做地下工作。他在保爾家住了幾天，給保爾講了關於革命、工人階級和階級斗爭的許多道理，朱赫來是保爾走上革命道路的最初領導人。
在一次釣魚的時候，保爾結識了林務官的女兒冬妮婭。
一天，朱赫來被白匪軍抓走了。保爾到處打聽他的下落,在匪兵押送朱赫來的途中，保爾猛撲過去，把匪兵打倒在壕溝里，與朱赫來一起逃走了。由於波蘭貴族李斯真斯基的兒子維克多的告密，保爾被抓進了監獄。在獄中，保爾經受住了拷打，堅強不屈，為迎接白匪頭子彼得留拉來小城視察，一個二級軍官錯把保爾當作普通犯人放了出來。他怕重新落入魔掌，不敢回家，遂不由自主地來到了冬妮婭的花園門前，縱身跳進了花園。由於上次釣魚時，保爾解救過冬妮婭，加上她又喜歡他「熱情和倔強」的性格，他的到來讓她很高興。保爾也覺得冬妮婭跟別的富家女孩不一樣，他們都感受到了朦朧的愛情。為了避難，他答應了冬妮婭的請求，住了下來。幾天後，冬妮婭找到了保爾的哥哥阿爾焦姆，他把弟弟送到喀察丁參加了紅軍。
保爾參軍後當過偵察兵，後來又當了騎兵。他在戰場上是個敢於沖鋒陷陣的干將而且還是一名優秀的政治宣傳員。他特別喜歡讀《牛虻》、《斯巴達克斯》等作品，經常給戰友們朗讀或講故事。在一次激戰中，他的頭部受了重傷，但他用頑強的毅力戰勝了死神。他的身體狀況使他不能再回前線，於是他立即投入了恢復和建設國家的工作。他做團的工作、肅反工作，並忘我地投入到艱苦的體力勞動中去。特別是修建鐵路的工作尤為艱苦；秋雨、泥濘、大雪、凍土，大家缺吃少穿，風餐露宿，而且還有武裝匪徒的襲攏和疾病的威脅。
在這一段時間里，他和冬妮婭的愛情產生了危機，冬妮婭那庸俗的個人主義令他反感。等到在修築鐵路時又見到她的時候，她已和一個有錢的工程師結了婚。保爾在鐵路工廠任團委書記時，與團委委員麗達在工作上經常接觸，倆人逐漸產生了感情。但他又錯把麗達的哥哥當成了她的戀人，因而失去了與她相愛的機會。
在築路工作要結束時，保爾得了傷寒並引發了肺炎，組織上不得不把保爾送回家鄉去休養。半路上誤傳出保爾已經死去的消息，但保爾是第四次戰勝死亡回到了人間。病癒後，他又回到了工作崗位，並且入了黨。由於種種傷病及忘我的工作和勞動，保爾的體質越來越壞，喪失了工作能力，黨組織不得不解除他的工作，讓他長期住院治療。在海濱療養時，他認識了達雅並相愛。保爾一邊不斷地幫助達雅進步，一邊開始頑強地學習，增強寫作的本領。1927年，保爾已全身癱瘓，接著又雙目失明，肆虐的病魔終於把這個充滿戰斗激情的戰士束縛在床榻上了。保爾也曾一度產生過自殺的念頭，但他很快從低谷中走了出來。這個全身癱瘓、雙目失明並且沒有絲毫寫作經驗的人，開始了他充滿英雄主義的事業——文學創作。保爾忍受著肉體和精神上的巨大痛苦，先是用硬紙板做成框子寫，後來是自己口述，請人代錄。在母親和妻子的幫助下，他用生命寫成的小說終於出版了！保爾拿起新的武器，開始了新的生活。
Ⅳ 找小說主角同那個世界頂級人物爭奪最後超脫出來發現是從石頭里出來的，身體里封印有親人自己變強才能出來
神道丹尊，主角是凌寒
Ⅵ 求世界著名的歷史人物或小說人物
，《阿Q正小說寫人的歷史十分漫長，單就現代派小說奠基人，英國著名小說家亨利。詹姆斯(1843—1916)的小說創作而言，也有了半個多世紀。從小說描寫的淵源來說，現代小說的創作也是從傳統小說創作的基礎演變來的。人物描寫的技巧，實在無數，如果真要一一言遍這是不現實的，所以我在下面講幾個方面，算是對中外著名小說家寫人技巧的一點管窺，掛一漏萬之處難免，如有什麼不到之處，請予指正。 一、肖像描寫 1.民族特色人物之間外貌千差萬別，給我們小說寫人提供了十分良好的素材。小說家寫好人物肖像就意味成功地勾畫出了「人的心靈的窗子」，這是把人物寫活寫神不可或缺的重要方面。中外名作家在成功的肖像描寫上，都留有自己民族的印記。 我國傳統人物描寫在較早作品中講究凝練，誇張，但經常出現方程式的套話。如《三國演義》里描寫劉備和諸葛亮，一個是「身長七尺五寸」，另一個是身長「八尺」這些都只是言其高大魁梧，兩人都臉如冠玉，這些都有明顯的套話的痕跡。這種描寫能給讀者強烈的印像，但是其言辭的重復卻難免單調，平板。 隨著我國古典小說的日趨發展，對人物肖像描寫的技巧也日趨提高。表現在：一是在描繪肖像時，能抓住人物主要特點，極其精煉地把人物特點勾勒出來，且能與人物內心的精神狀態聯系，使人物躍然紙上。二是學會用對比方法來刻畫人物肖像。三是逐漸學會於小現大，只寫肖像中最傳神的一兩點，留下藝術空白，讓讀者去填補。如《儒林外史》中作者刻畫范進肖像，異常簡潔，只用幾句話：「面黃肌瘦，花白鬍須，頭戴一頂破氈帽。」「作者多次描寫范進身上衣服的單薄，破爛，以及他凍得乞乞縮縮的神態，這樣不僅突出范進的老邁昏花，而且強調他的窮愁潦倒。 西方傳統小說技法，則在對人物進行肖像描寫時，一側重細描，常以多種修辭手法使之高度形像化，另一則是夾以議論，使讀者不僅僅為作家的生動描寫所感化，也為作家的機智的分析所折服。這種，甚至現在還有一些西方小說家仍然愛用，顯示出濃厚的民族傳統。細描例子在西方作品中不勝枚舉，在這里舉屠格涅夫的《羅亭》一書中對羅亭公主的描寫。在〈羅亭〉里屠格涅夫啊羅亭的身材，頭發，膚色，眼睛，嘴唇，胸部，所以，包括衣服都進行了詳盡的描寫。夾以議論的例子是《紅與黑》，在此書中作家描繪主人公於連的肖像時不僅描繪了他的外貌，還時時夾以分析，而且還有種議論，用此來體現作者對人物的主觀感情色彩，這種傳統方法一直沿用至今。 2.常見肖像描寫手法。總括起來，中外小說家雖然在肖像描寫上存在區別，但其所用的技法卻一般都不外採用三種方式，即：整體式的描繪，局部式的描繪和烘雲托月式的描繪。整體式是指作家對人物的全面介紹。不局限於對人物一眼一眉的描摹，而是寫出人物的全貌。包括人物的衣著，手腳，神態等等，像魯迅在《故鄉》中的對「豆腐西施」楊二嫂的描繪就是很好的例子。局部性描繪是相對整體描繪而言。有點像電影中的大寫鏡頭，最能體現出人物的性格特徵，給讀者六下深刻的印像。如《駱駝祥子》中對虎妞肖像的描寫烘雲托月則是說作家不直接描繪人物，而是通過別人的口述或言論，行動來曲折誰加以表現。早在幾千年前的《荷馬史詩》里就已經用了這種方法。例如在對海倫美貌的描寫時就用了這方法。以後就有很多作家經常使用這個方法。 3.現代派小說的新肖像描繪。一些現代派小說中，由於筆下人物的高度「自由」與「浪漫」，作品常常並不遵循常規，而是在人物的各種情態下，作家很自然地著筆，讓零散的肖像描寫該於更及貼進生活的感覺。另有一些現代派小說家讓虛構的人物同現實中的人物彼此交往時，作品有意識地在肖像描寫中，塗上一抹淡淡的神奇色彩。除此，還有一些其他的手法在此不再贅述。 二、人物行動描寫。小說人物的動作是人物的宣言，所以不描寫人的動作的小說，是很難想像的。即使一些抒情意味極濃，或專門描寫心態的小說，也不能不寫人物的動作。只有小說中有人就一定要描寫動作。在我國小說中歷來注重動作。因此，在描寫動作方面積累了相當豐富的經驗。西方小說比較注重心理描寫，但是人的心理活動也必須通過動作加以反映。所以動作描寫還是積累了一定的經驗。 小說世界是於虛構的方式塑造出一個讓人感到逼真的藝術世界。這裡面存在兩個矛盾，小說世界是虛構，然而又是逼真的，它是現實的，然而又是藝術的，因此，小說在對其作品中的人物，尤其是那些舉組輕重是人物的行動描寫，就必須有選擇，有加工。而這種選擇是眼力和加公的本領，就能充分顯示小說家的高超藝術。具體來說，小說家在描寫人物動作時，經常選擇以下幾個方面來加工描寫：(一)選擇最能表現人物個性，最有特徵甚至最富傳奇色彩的動作。如《儒林外史》里，胡屠戶打他的乘龍快婿范進一耳光的動作。(二)對人物系列動作的描寫。為充分體現人物的性格，展示各種不同人物的風貌，僅靠描繪人物一兩個動作，還是不夠的。小說家經常採用的手法，是選擇描寫人物的一系列彼此一相關動作，組成所謂的「行為動作體系」。由於這一系列動作都是由人物的最富特徵的秉性，氣質或能力所支配，因而這些動作實際上往往有一根無形的紅線「一以貫之」像《紅樓夢》中薛寶釵的撲蝶，《阿Q正傳》中阿Q的捉虱，無不是如此。(三)對人物心態動作(也稱情緒動作)的描繪。「言無心聲」，一個人的內心所想，常常要藉助語言來加以表達，但很多人的內心所想常常藉助行動加以表達，即「行」為「心聲」。表現內心的動作，既可幅度很大的舉手投足，也可是下意識的輕微一動小說家要善於細膩地表現筆下人物的這種反映內心思緒的舉止動態。要描寫好這方面的人物動作就需要作者對筆下的人物的高度熟知，這方面的描寫最容易犯的毛病是老套化，與其他作者類似，這樣就會使筆下人物的特殊心態因普通化而失去人物光澤。所以需要作者的創新。(四)對人物反常動作的描寫。在小說家構築的藝術世界裡，人物也往往同在現實生活一樣，有順境，也有逆境，有陽光，友誼，愛情，有困苦，疾病，死亡。這樣，小說家對筆下的人物，就不但要有常態的行為動作的描繪，也需要有反常的行為動作描寫。所謂的反常動作仍屬正常人的動作，只不過是在某種特殊情境下的反常動作而已。有時候對人物在特殊情境下的反常的行為動作的描寫顯得尤為重要，因為多層次，多角度地描繪人物，人人物具有立體感，使人物更加形象，生動。單一，系列，情緒化和異常等小說人物技巧描繪都不是單一應用，而是常常綜合起來應用，同樣還需要結合自己的實踐加以補充。這限於個人的衍生，在這里不再贅述。 三、細節描寫。小說對人物的描寫中，有央告看似不起眼，但對於表現人物卻異常重要的細節描寫。巴爾扎克說過，小說雖然是「庄嚴地說謊」。但惟獨對細節描寫，卻來不得半點的虛假和做作。如果細節描寫也是謊言，小說就會立即失信於讀者，十分不起眼的細節描寫可以說是支撐小說的「擎天大柱」細節的「真」，帶來的是小說人物的「活」，精彩的細節描寫可以以其閃光點讓作品的人物煥然生色，所以細節描寫不管人們對其重要性的認識有何不同，但都需要重視。關於然後寫好細節描寫，這里談三點。一是在細節描寫的取捨上，不僅要「真」，而且要典型，反對「假」與「濫」，不要搞噱頭。一個著急在描寫人物細節時，當然允許虛構，但是一定要符合人物的性格邏輯，使讀者能從做嗅到生活的氣息。在這里作者就需要對生活熟悉。要中好對一些原始資料搜集和整理。果戈里平時就喜歡收集宴會的菜譜就是一個突出的例子。與細節真實性密切有關的另一個問題，是對細節的選擇問題。對於成功的人物形象來說，其細節描寫只能好中求好，而不能過多過濫。西方現代主義小說鼻祖亨利。詹姆斯指出：「藝術本質上就是選擇，但它是一種以具有典型性的，具有全面性為主要目標的選擇。」(見《現代英國小說史》)。二是對細節的安排，照應。一個好的細節，常常不是孤立地發揮作用，而是在對比，映襯，或是前呼後中顯示其巨大的表現力。三是運用細節，固然可以明用，但最好不要過直過露，有時，甚至要有必要的「隱蔽」。當代的一些重視表現人物心態的小說，在「淡化」情節以後，隨之而來的便是「隱蔽性」細節描寫。這種細節彷彿在象徵主人公的「隱蔽」的內心活動，這與傳統小說寫作上運用細節的方式不同。 小說寫人(下) 一、人物語言。小說中的人物語言，即對話，不僅能推動小說情節的發展，交代作品的某些背景材料，而且還能生動自然地表現人物的教養，氣質，風度，心理等，是表現人物性格的一個主要手段。要寫好小說中的人物對話並不容易。海明威曾三十九改寫《永別了，武器》，為的就是用字准確。 小說家寫人物對話時，常常需要注意以下幾方面。一是人物間的對話要合乎人物的身份。所謂的在那個山頭唱那首歌就是最直白的比喻。二是人物間的對話要寫出人物的深層性格。三是人物的對話，要表現出人物的新境。人們閱讀文藝作品時常以「情景交融」來贊美出色的景物描寫其實，在好的對話中也有一種人物語言與人物心境相互交融的美妙境界。這境界，可以看成是一種人物的心理描寫，因為這是由人物的口內說出，就顯得分外真實，感人。四是人物間的對話，力求機智，幽默切勿枯燥，單調。當代有些實驗小說，既未從人物性格的通盤思想出發，也未從考慮到欣賞者的接受能力。有時讓筆下的人物大談一些極其費解的空話。相當冗長，枯燥，以至令人難以卒讀。其實，一些優秀的現代派小說，也並非一定讓人物的對話令人困惑難解，，恰恰相反，他們往往繼承了經典作品中的優秀技法，寫得生動活潑，既以其特有的幽默感讓讀者讀了愉快輕松，又以高度的智慧，讓人讀後增長見識。 二、人物心理。小說家在刻畫人物的時候，不僅僅要描繪出人物的肖像，動作等外在特徵，而更加重要的是要描繪出人物的內心世界。在對人物的心理描寫方面，除了借鑒傳統的技巧外，同時也要吸收一些新的學術成果，如心理學以及一些邊緣科學在描繪人物心理方面不段開拓的新途徑。一是通過景物描寫，表現人物心理。於「景語」中寫「情語」。中外大量優秀作品中都有很多這方面的表現。二是通過事件或場面描寫，表現人物心理。小說中一些事件和場面的描寫，不但能引人入勝，也能顯示出人物的性格和心理，這就要求作家寫事件和場面時，不忘對人物的刻畫。三是通過人際關系些出人物心理。小說中所寫的人物，如同現實中的人物那樣，總是處於各種紛紜復雜的關系之中。這些關系網路，在小說等文藝作品中，特別是在中長篇作品中，產生了一個非常嚴密而豐富的形像體系。其中的每個人都有一個不可忽視的形象體系。這種形像體系給小說家提供了最方便的活動場所。他可以藉助如的嘴來寫人物的肖像，性格，也可以通過復雜的人際關系，來戰時各種人物的內心世界。四是通過性的描寫來表現人物心理。小說中性的描寫，並非是由於弗洛伊德的提倡。在他之前，早已出現在小說作品中了。其實，作為人類生活的一個重要部分的性行為，就像人的衣食住行一樣，並沒什麼神秘性。在性行為方面。最能表現一個人的思想品質和精神面貌，同時也可以透視作品所處社會經濟情況和時代風尚。在倫理概念約束下，對性的描寫就需要作者把握那個度。小說中的性描寫不是添加劑所以不能為了迎合一些讀者口味而過於商業化。一些成功的性描寫，卻能恰到好處地表現人物的特殊心理狀態。如《金瓶梅》里西門慶對惠蓮的勾引。把握小說中性料想的度的原因是因為性描寫不是小說本身的目的，而只是表現人物性格，心理的手段。作家對任何事物的描繪(包括對最丑惡現像的暴露)都應掌握分寸，絕對不能只是生活的翻版，也不能忘記對藝術的追求。五是直接描繪人物的心理。六是獨特的心理描寫：人物內心獨白。這里有兩種，對一定言談對像發出的「有聲語言」，另一種是自己對自己(自言自語)，或是借用日記或書信的形式加於表達，這就是所謂的「內心獨白」。
傳》中阿Q
Ⅶ 著名小說里人物及性格
《名人傳〉貝多芬：以他的意志,以一種不可抵抗的力量掃空憂郁的思想，戰勝肉內體和精神上的雙重摺容磨。
米開朗琪羅：一個天才為了征服世界，為了創造不朽的傑作而流出慘痛的鮮血。
托爾斯泰：成名以後，同情下層民眾，又對他們缺乏信心。厭倦自己的生活，決心和自己的社會決裂，他又得不到人們的支持。在精神上，他一直是孤獨的。
Ⅷ 著名小說人物介紹
基督山伯爵
基督山伯爵是法國名著《基督山伯爵》的男主角，其書作者是內法國作家大仲容馬(1802-1870),
基督山伯爵本是一個貨船的大副，原名堂泰斯；因為他為人正直又有著幸福美麗的戀人，被幾個卑鄙的敵人陷害入獄14年，出獄後他的報復無疑是大快人心的,他認為自己受上帝的眷顧，身為正直的人只要堅定正直的念頭,讓壞人得到應有的懲罰,都不應該被責備,即使手段殘忍和過於徹底。
內容介紹
法老號大副堂泰斯受船長委託，為拿破崙黨人送了一封信，遭到兩個卑鄙小人和法官的陷害，被打入死牢。獄友法里亞神甫向他傳授了各種知識，並在臨終前把埋於基督山島上的一批寶藏的秘密告訴了他。堂泰斯越獄後找到了寶藏，成為巨富。從此化名基督山伯爵，經過精心策劃，報答了恩人，懲罰了仇人。本書充滿浪漫的傳奇色彩，章章奇特新穎，引人入勝。
Ⅸ 小說人物排名
三小姐，排行老三。
Ⅹ 有什麼玄幻小說是講一個頂級人物歸隱在世間
我就看過一本 斗羅大陸 唐三他老爸剛開始就是一個打鐵的 其實是一個昊天斗羅！