① 似乎寫個有文化底蘊的網路小說很累哦
一、如何寫小說(文：老舍)
小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。
那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品——藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備——使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！
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② 寫小說真是太累了，比上班還累，最累的不是碼字，而是腦袋裡沒東西。
寫作可不是一般人能做得到的，作家那可不是輕易就能成就的，一般你得有點天份再加上勤奮方能有機會，你想作作專家癮。先從通訉，選稿有一定成就再式探式地寫再多次投報社稿件方能有條件一成功。
③ 為什麼寫小說那麼累,那麼難啊
小說分：小小說，短篇小說，中篇小說，長篇小說，其中小小說大約100-200字就可內以了，是在保持小說容完整，可讀性情況下考驗作者的文字精簡功力，短篇小說50萬字以內，有清晰的條理，有重點，對人物的刻畫較為詳細，中篇小說對人物的刻畫要詳細的多，作者必須清晰的思路，對小說的整體把握有能力。長篇小說100萬字以上。要求就難了，具備以上所述2者特點之外，作者對人物，劇情的創作上詳盡：在劇情上要緊密相連
，在人物對話，心裡，動作上的描寫更為詳細，整篇小說的情節符合邏輯，經得起推理，同時內容又要精彩，具有可讀性。。。綜上所述小說特別是中，長篇小說的寫作難度很大，一般的一部300萬字的長篇小說，作者從構思到寫成初稿其時間大約3-6個月，如果是大師級人物寫的話，時間可能更長！！！寫作情況有你自己確定
④ 我在網路上寫小說，但是這寫著就覺得好累，想放棄又怕被罵，怎麼辦
我之前在晉江文學城注冊了賬號，開了兩個坑寫小說，後來發現沒有那麼多靈感與精力，也就放棄了。畢竟我們會有自己的工作，沒有下決心專職寫作，是很難堅持下去。
⑤ 公務員和寫網路小說哪個更累哪個更好
肯定是公務員好，寫網路小說相比起來更累一點，不便要曰更3000以上的字，其實隨便你曰更回多少，如果你答想要賺錢的話，必須日更3000
，設計大綱，如果好的話，可以被編輯看中，成為簽約作家，然後就可以賺錢了，如果你有豐富的想像力，豐富的文筆閱歷，你可以試一下，寫小說，小說能賺錢還要看你的文章寫得好不好。
⑥ 寫小說有多麼累
先開始來寫文只是想把自自己喜歡的東西寫出來，結果意外簽約，順利入v。先開始的讀者少對我都是那種鼓勵的態度，我也很喜歡和他們聊天，看評論。結果人越來越多，評論里就開始出現各種差評，文筆，用詞，標點，語序，劇情，人物性格等等都被各種批評過。我承認我是玻璃心，但是我並不想放棄，不過我也不在敢看評論，就怕某一天某個人的評論成為壓倒駱駝的最後一根稻草，讓我徹底的放棄了。我是那種先開始看的人多，現在看的人越來越少，我看過他們的評論但是我真的不知道該怎麼辦，我不想因為別人而改自己設定的劇情，設定的大綱，甚至寫死他們不喜歡的人物。但是不得不說，越來越少的人甚至難得的評論都是批評這一點對我的影響真的很大。當時我的心情甚至會隨著某些評論而左右。我當時甚至要那一天發生了特別多的好事，特別的開心才敢看一看評論，看一看收入，不過也會瞬間涼涼。哎……不過最後我還是決定自己喜歡什麼寫什麼，而不是他們喜歡什麼寫什麼。寫小說本來就是我的一項副業，一個愛好，能賺錢我當然開心，不能賺錢就徹底的放飛自我。想開點，我就只是一個想要分享自己喜歡的故事的人罷了。
⑦ 寫小說寫累了
看自己想要復的是什麼吧。
23歲，制你對自己以後的打算是什麼呢？專業寫手,賺零花錢？還是寫作純粹是礙於編輯交情完成任務順便完成自己心願？自己還有寫作的動力么？是那種想和人分享，或為別人構築一個美好的夢的沖動么？
而且當寫作不是一種暢快愉悅的感覺甚至是負擔的時候你還能堅持么？而且自己寫文究竟是為了什麼呢？純娛樂純賺錢還是想表達自己的一些看法一些思想？未來又是如何打算的？當個專業寫手還是純兼職娛樂？。。。
不想通這些問題可能換了編輯甲還會有編輯乙讓你出現同樣的問題。
⑧ 寫小說好累哦！
我也是這么些過來的，當時寫了三千字就寫不下去了，一方面是累，一版方面是腦袋裡沒權東西。最主要的是積累，要多看，多想，平時是在寫不下去了就躺在床上想一想，等到有東西了就和自來水龍頭一樣擋也擋不住。加油！我看好你！
⑨ 寫小說為什麼越來越感覺累了
腦子有時候要放鬆一下。可能是缺少靈感，或者感覺最近有些累寫的內容總是不滿意使腦子有些混亂。最近先放鬆放鬆，我也是個寫手，最近一直在放縱自己呢，寫的有些累
⑩ 寫網路小說會不會很累呢
寫書來並不是很輕松的源，寫著也很累的，一方面要看讀者，還要考慮到自己的思維，還在想接下來應該發生什麼好，都感覺自己寫著很累，想休息的時候卻發覺自己還沒寫書，又得花半個多小時寫了2000字出來，或者是花一個小時才能寫出個2000字出來，實在是太累啊，作者傷不起啊