㈠ 尋找張抗抗的一本小說
《情愛畫廊》里的秦水虹，是一個生活中的女作家形象。
《情愛畫廊》寫於專20世紀90年代中期，屬是作家張抗抗積累了很長時間生活素材，並對人物形象的故事准備了很長時間。秦水虹離開了蘇州的那個自己幸福的家庭，跑到北京來實現她的愛情的理想，多一半是處於一種被動狀態。她是在周遊的猛烈的追擊下面、攻擊下面，最後發現了自己原來靈魂當中，或者心靈深處實還有著一種渴望，真正的愛情的這么一個角落，一直被關閉了。那麼在這種外力的沖擊下，她把它打開以後，她才會到北京來，然後最後能夠接受周遊的愛情。她帶有從80年代到90年代那種痕跡。就是女性的命運還是有一點被動。
㈡ 一篇小說.好象是張抗抗寫的.
愛，是不能忘記的
張潔
我和我們這個共和國同年。三十歲，對於一個共和國來說，那是太年輕了。而對一
個姑娘來說，卻有嫁不出去的危險。
不過，眼下我倒有一個正兒八經的求婚者。看見過希臘偉大的雕塑家米倫所創造的
「擲鐵餅者」那座雕塑么？喬林的身軀幾乎就是那尊雕塑的翻版。即使在冬天，臃腫的
棉衣也不能掩蓋住他身上那些線條的優美的輪廓。他的面孔黝黑，鼻子、嘴巴的線條都
很粗獷。寬闊的前額下，是一雙長長的眼睛。光看這張臉和這個身軀，大多數的姑娘都
會喜歡他。
可是，倒是我自己拿不準主意要不要嫁給他。因為我鬧不清楚我究竟愛他的什麼，
而他又愛我的什麼？
我知道，已經有人在背地裡說長道短：「憑她那些條件，還想找個什麼樣的？」
在他們的想像中，我不過是一頭劣種的牲畜，卻變著法兒想要混個肯出大價錢的冤
大頭。這使他們感到氣惱，好像我真的幹了什麼傷天害理的、冒犯了眾人的事情。
自然，我不能對他們過於苛求。在商品生產還存在的社會里，婚姻，也像其它的許
多問題一樣，難免不帶著商品交換的烙印。
我和喬林相處將近兩年了，可直到現在我還摸不透他那緘默的習慣到底是因為不愛
講話，還是因為講不出來什麼？逢到我起意要對他來點智力測驗，一定逼著他說出對某
事或某物的看法時，他也只能說出托兒所里常用的那種詞藻：「好！」
或「不好！」就這么兩擋，再也不能換換別的花樣兒了。
當我問起：「喬林，你為什麼愛我」的時候，他認真地思索了好一陣子。對他來說，
那段時間實在夠長了。憑著他那寬闊的額頭上難得出現的皺紋，我知道，他那美麗的腦
殼裡面的組織細胞，一定在進行著緊張的思維活動。我不由地對他生出一種憐憫和一種
歉意，好像我用這個問題刁難了他。
然後，他抬起那雙兒童般的、清澈的眸子對我說：「因為你好！」
我的心被一種深刻的寂寞填滿了。「謝謝你，喬林！」
我不由地想：當他成為我的丈夫，我也成為他的妻子的時候，我們能不能把妻子和
丈夫的責任和義務承擔到底呢？也許能夠。因為法律和道義已經緊緊地把我們拴在一起。
而如果我們僅僅是遵從著法律和道義來承擔彼此的責任和義務，那又是多麼悲哀啊！那
么，有沒有比法律和道義更牢固、更堅實的東西把我們聯系在一起呢？
逢到我這樣想著的時候，我總是有一種古怪的感覺，好像我不是一個准備出嫁的姑
娘，而是一個研究社會學的老學究。
也許我不必想這么許多，我們可以照大多數的家庭那樣生活下去：生兒育女，廝守
在一起，絕對地保持著法律所規定的忠誠……雖說人類社會已經進入了二十世紀七十年
代，可在這點上，倒也不妨像幾千年來人們所做過的那樣，把婚姻當成一種傳宗接代的
工具，一種交換、買賣，而婚姻和愛情也可以是分離著的。既然許多人都是這么過來的，
為什麼我就偏偏不可以照這樣過下去呢？
不，我還是下不了決心。我想起小的時候，我總是沒緣沒故地整夜啼哭，不僅鬧得
自己睡不安生，也鬧得全家睡不安生。我那沒有什麼文化卻相當有見地的老保姆說我
「賊風入耳」了。我想這帶有預言性的結論，大概很有一點科學性，因為直到如今我還
依然如故，總好拿些不成問題的問題不但攪擾得自己不得安寧，也攪擾得別人不得安寧。
所謂「稟性難移」吧！
我呢，還會想到我的母親，如果她還活著，她會對我的這些想法，對喬林，對我要
不要答應他的求婚說些什麼？
我之所以習慣地想到她，絕不因為她是一個嚴酷的母親，即使已經不在人世也依然
用她的陰魂主宰著我的命運。不，她甚至不是母親，而是一個推心置腹的朋友。我想，
這多半就是我那麼愛她，一想到她已經離我遠去便悲從中來的原因吧！
她從不教訓我，她只是用她那沒有什麼女性溫存的低沉的嗓音，柔和地對我談她一
生中的過失或成功，讓我從這過失或成功里找到我自己需要的東西。不過，她成功的時
候似乎很少，一生里總是伴著許許多多的失敗。
在她最後的那些日子裡，她總是用那雙細細的、靈秀的眼睛長久地跟隨著我，彷彿
在估量著我有沒有獨立生活下去的能力，又好像有什麼重要的話要叮囑我，可又拿不準
主意該不該對我說。準是我那沒心沒肺，凡事都不大有所謂的派頭讓她感到了懸心。她
忽然冒出了一句：「珊珊，要是你吃不準自己究竟要的是什麼，我看你就是獨身生活下
去，也比糊里糊塗地嫁出去要好得多！」
照別人看來，做為一個母親，對女兒講這樣的話，似乎不近情理。而在我看來，那
句話里包含著以往生活里的極其痛苦的經驗。我倒不覺得她這樣叮嚀我是看輕我或是低
估了我對生活的認識。她愛我，希望我生活得沒有煩惱，是不是？
「媽媽，我不想嫁人！」我這么說，絕不是因為害臊或是在忸怩作態。說真的，我
真不知道一個姑娘什麼時候需要做出害臊或忸怩的姿態，一切在一般人看來應該對孩子
隱諱的事情，母親早已從正面讓我認識了它。
「要是遇見合適的，還是應該結婚。我說的是合適的！」
「恐怕沒有什麼合適的！」
「有還是有，不過難一點——因為世界是這么大，我擔心的是你會不會遇上就是了！」
她並不關心我嫁得出去還是嫁不出去，她關心的倒是婚姻的實質。
「其實，您一個人過得不是挺好嗎？」
「誰說我過得挺好？」
「我這么覺得。」
「我是不得不如此……」她停住了說話，沉思起來。一種淡淡的，憂郁的神情來到
了她的臉上。她那憂郁的、滿是皺紋的臉，讓我想起我早年夾在書頁里的那些已經枯萎
了的花。
「為什麼不得不如此呢？」
「你的為什麼太多了。」她在迴避我。她心裡一定藏著什麼不願意讓我知道的心事。
我知道，她不告訴我，並不是因為她恥於向我披露，而多半是怕我不能准確地估量那事
情的深淺而扭曲了它，也多半是因為人人都有一點珍藏起來的、留給自己帶到墳墓里去
的東西。想到這里，我有點不自在。這不自在的感覺迫使我沒有禮貌，沒有教養地追問
下去：「是不是您還愛著爸爸？」
「不，我從沒有愛過他。」
「他愛您嗎？」
「不，他也不愛我！」
「那你們當初為什麼結婚呢？」
她停了停，準是想找出更准確的字眼來說明這令人費解和反常的現象，然後顯出無
限悔恨的樣子對我說：「人在年輕的時候，並不一定了解自己追求的、需要的是什麼，
甚至別人的起鬨也會促成一樁婚姻。等到你再長大一些、更成熟一些的時候，你才會明
白你真正需要的是什麼。可那時，你已經幹了許多悔恨得讓你感到錐心的蠢事。你巴不
得付出任何代價，只求重新生活一遍才好，那你就會變得比較聰明了。人說『知足者常
樂』，我卻享受不到這樣的快樂。」說著，她自嘲地笑了笑，「我只能是一個痛苦的理
想主義者。」
莫非我那「賊風入耳」的毛病是從她那裡來的？大約我們的細胞中主管「賊風入耳」
這種遺傳性狀的是一個特別盡職盡責的基因。
「您為什麼不再結婚呢？」
她不大情願地說：「我怕自己還是吃不準自己到底要什麼。」她明明還是不肯對我
說真話。
我不記得我的父親。他和母親在我很小的時候便分手了。
我只記得母親曾經很害羞地對我說過他是一個相當漂亮的、公子哥兒似的人物。我
明白，她準是因為自己也曾追求過那種淺薄而無聊的東西而感到害臊。她對我說過：
「晚上睡不著覺的時候，我常常迫使自己硬著頭皮去回憶青年時代所做過的那些蠢事、
錯事！為的是使自己清醒。固然，這是很不愉快的，我常會羞愧地用被單蒙上自己的臉，
好像黑暗裡也有許多人在盯著我瞧似的。不過這種不愉快的感覺里倒也有一種贖罪似的
快樂。」
我真對她不再結婚感到遺憾。她是一個很有趣味的人，如果她和一個她愛著的人結
婚，一定會組織起一個十分有趣味的家庭。雖然她生得並不漂亮，可是優雅、淡泊，像
一幅淡墨的山水畫。文章寫得也比較美，和她很熟悉的一位作家喜歡開這樣的玩笑：
「光看你的作品，人家就會愛上你的！」
母親便會接著說：「要是他知道他愛的竟是一個滿臉皺紋、滿頭白發的老太婆，他
准會嚇跑了。」
到了這樣年齡，她絕不會是還不知道自己到底要什麼。這分明是一句遁詞。我之所
以這么說，是因為她有一些引起我生出許多疑惑的怪毛病。
比如，不論她上哪兒出差，她必得帶上那二十七本一套的，一九五○年到一九五五
年出版的契訶夫小說選集中的一本。並且叮嚀著我：「千萬別動我這套書。你要看，就
看我給你買的那一套。」這話明明是多餘的。我有自己的一套，幹嘛要去動她的那套呢？
況且這話早已三令五申地不知說過多少遍了。可她還是怕有個萬一時候。她愛那套書愛
得簡直像是得了魔症一般。
我們家有兩套契訶夫小說選集。這也許說明對契訶夫的愛好是我們家的家風，但也
許更多的是為了招架我和別的喜歡契訶夫的人。逢到有人想要借閱的時候，她便拿了我
房間里的那套給人。有一次，她不在家的時候，一位很熟的朋友拿了她那套里的一本。
她知道了之後，急得如同火燒了眉毛，立刻拿了我的一本去換了回來。
從我記事的那天起，那套書便放在她的書櫥里了。別管我多麼欽佩偉大的契訶夫，
我也不能明白，那套書就那麼百看不厭，二十多年來有什麼必要天天非得讀它一讀不可？
有時，她寫東西寫累了，便會端著一杯濃茶，坐在書櫥對面，瞧著那套契訶夫小說
選集出神。要是這個時候我突然走進了她的房間，她便會顯得慌亂不安，不是把茶水潑
了自己一身，便是像初戀的女孩子，頭一次和情人約會便讓人撞見似地羞紅了臉。
我便想：她是不是愛上了契訶夫？要是契訶夫還活著，沒准真會發生這樣的事。
當她神志不清，就要離開這個世界的時候，她對我說的最後一句話是：「那套書—
—」她已經沒有力氣說出「那套契訶夫小說選集」這樣一個長句子。不過我明白她指的
就是那一套。「……還有，寫著，『愛，是不能忘記的』……筆記本、和我，一同火葬。」
她最後叮嚀我的這句話，有些，我為她做了，比如那套書。有些，我沒有為她做，
比如那些題著「愛，是不能忘記的」筆記本子。我捨不得。我常想，要是能夠出版，那
一定是她寫過的那些作品裡最動人的一篇，不過它當然是不能出版的。
起先，我以為那不過是她為了寫東西而積累的一些素材。
因為它既不像小說，也不像札記；既不像書信，也不像日記。
只是當我從頭到尾把它們讀了一遍的時候，漸漸地，那些只言片語與我那支離破碎
的回憶交織成了一個形狀模糊的東西。經過久久的思索，我終於明白，我手裡捧著的，
並不是沒有生命、沒有血肉的文字，而是一顆灼人的、充滿了愛情和痛苦的心，我還看
見那顆心怎樣在這愛情和痛苦裡掙扎、熬煎。二十多年啦，那個人佔有著她全部的情感，
可是她卻得不到他。她只有把這些筆記本當做是他的替身，在這上面和他傾心交談。每
時，每天，每月，每年。
難怪她從沒有對任何一個夠意思的求婚者動過心，難怪她對那些說不出來是善意的
願望或是惡意的閑話總是淡然地一笑付之。原來她的心已經填得那麼滿，任什麼別的東
西都裝不進去了。我想起「曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲」的詩句，想到我們當中
多半有人不會這樣去愛，而且也沒有人會照這個樣子來愛我的時候，我便感到一種說不
出的悵惘。
我知道了三十年代末，他在上海做地下工作的時候，一位老工人為了掩護他而被捕
犧牲，撇下了無依無靠的妻子和女兒。他，出於道義，責任，階級情誼和對死者的感念，
毫不猶豫地娶了那位姑娘。逢到他看見那些由於「愛情」而結合的夫婦又因為為「愛情」
而生出無限的煩惱的時候，他便會想：「謝天謝地，我雖然不是因為愛情而結婚，可是
我們生活得和睦、融洽，就像一個人的左膀右臂。」幾十年風里來、雨里去，他們可以
說是患難夫妻。
他一定是她那機關里的一位同志。我會不會見過他呢？從到過我家的客人里，我看
不出任何跡象，他究竟是誰呢？
大約一九六二年的春天，我和母親去聽音樂會。劇場離我們家不太遠，我們沒有乘
車。
一輛黑色的小轎車悄無聲息地停在人行道旁邊。從車上走下來一個滿頭白發、穿著
一套黑色毛呢中山裝的、上了年紀的男人。那頭白發生得堂皇而又氣派！他給人一種嚴
謹的，一絲不苟的、脫俗的、明澄得像水晶一樣的印象。特別是他的眼睛，十分冷峻地
閃著寒光，當他急速地瞥向什麼東西的時候，會讓人聯想起閃電或是舞動著的劍影。要
使這樣一對冰冷的眼睛充滿柔情，那必定得是特別強大的愛情，而且得為了一個確實值
得愛的女人才行。
他走過來，對母親說：「您好！鍾雨同志，好久不見了。」
「您好！」母親牽著我的那隻手突然變得冰涼，而且輕輕地顫抖著。
他們面對面地站著，臉上帶著凄厲的、甚至是嚴峻的神情，誰也不看著誰。母親瞧
著路旁那些還沒有抽出嫩芽的灌木叢。他呢，卻看著我：「已經長成大姑娘了。真好，
太好了，和媽媽長得一樣。」
他沒有和母親握手，卻和我握了握手。而那手也和母親的手一樣，也是冰冷的，也
是輕輕地顫抖著的。我好像變成了一路電流的導體，立刻感到了震動和壓抑。我很快地
從他的手裡抽出我的手，說道：「不好，一點也不好！」
他驚訝地問我：「為什麼不好？」或許我以為他故作驚訝。
因為凡是孩子們說了什麼直率得可愛的話的時候，大人們都會顯出這副神態的。
我看了看媽媽的面孔。是，我真像她。這讓我有些失望：
「因為她不漂亮！」
他笑了起來，幽默地說：「真可惜，竟然有個孩子嫌自己的母親不漂亮。記得嗎？
..............（太長了 省略號代替咯）
總之，他們會想出種種庸俗無聊的玩意兒來糟蹋你。於是，你只好屈從於這種意識
的壓力，草草地結婚了事。把那不堪忍受的婚姻和愛情分離著的鐐銬套到自己的脖子上
去，來日又會為這不能擺脫的鐐銬而受苦終身。
我真想大聲疾呼地說：「別管人家的閑事吧！讓我們耐心地等待著，等著那呼喚我
們的人，即使等不到也不要糊里糊塗地結婚！不要擔心這么一來獨身生活會成為一種可
怕的災難。要知道，這興許正是社會生活在文化、教養、趣味……
等等方面進化的一種表現！」
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內容預覽：
2．「後來」權的事
杜仲不知道妹妹是用什麼辦法，為他找到了孟迪。他對妹妹提起孟迪的時候，似乎並不抱有太大的希望。他擔心那個叫孟迪的男人，也許早就不記得曾有過杜仲這個人。但這些年中，杜仲卻從來沒有忘記過孟迪這個名字。他記住孟迪並不是由於孟迪本人，而是另一個叫楚小溪的女孩。那個寒冷的冬夜，他去萬山農場的一個連隊看望楚小溪，分手時楚小溪把他領到了男生宿舍，讓他和那個叫孟迪的男生合睡一個被窩。他猜想孟迪和楚小溪的關系應該很不一般。既然在今天的H城，楚小溪已經消失得杳無蹤影，通往小溪的路徑，就只有孟迪一個人了。
他和孟迪約在一個名叫「柳蔭」的茶室見面。從電話里的聲音聽起來，孟迪對他會面的請求，答應得十分勉強，並且毫無熱情。
從孟迪平靜的敘述中，杜仲才第一次知道後來發生的事情。這個「後來」，指的是1971年冬天，他離開萬山農場之後的情況。第二天早晨他在男生宿舍醒來時，孟迪和楚小溪都已經出工去刨糞了，他獨自一人走上……
㈣ 請問張抗抗的第一篇小說是什麼他的第一片長篇小說又是什麼
張抗抗，1950年生，浙江杭州人。1963年考入杭州一中。1969年到黑龍江一國營農場當農工，在那裡回生活了8年答。1972年10月在上海《解放日報》上發表第一篇小說《燈》。1975年出版反映邊疆農場建設和知青生活的長篇小說《分界線》。
㈤ 求張抗抗的長篇小說:"作女"
http://txt.8.com/s6/s3/bk200510/4myp/SEP/142.htm
應有盡有啊
㈥ 張抗抗知青作品選小說txt全集免費下載
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㈦ 跪求張抗抗 情愛畫廊 小說TXT
只能說，網上沒有這本的TXT，連pdf都沒有。。。我找了十幾分鍾，知友真的想要就網購本吧，還能留著收藏。
㈧ 張抗抗的代表作有哪些~~~
主要作品
《赤彤丹朱》
《張抗抗》
《沙之聚》
《張抗抗散文自選集》
《情愛畫廊》
《永不懺悔》
《張抗抗知青作品選》
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1950年出生於浙江省杭州市，祖籍廣東新會，1969年插隊，後報名去邊至黑龍江國營農場，1977年進入黑龍江藝術學校編劇班學習，1979年畢業，加入中國作家協會分會從事專業創作，並任黑龍江省作家協會副主席、中國作家協會理事等職。她於1975年便完成了反映知青題材的長篇小說《分界線》，1979年以短篇小說《愛的權利》而知名。八十年代則更是作品不斷。長篇小說除《隱形伴侶》(1987)，反映三十年代革命知識分子命運的《赤彤丹朱》(1995)。
1972年發表了第一篇短篇小說《燈》，1975年出版了長篇小說《分界線》。反映黑龍江農場知識青年的生活。以後又相繼發表短篇小說《愛的權利》、《夏》、《白罌粟》；中篇小說《淡淡的晨霧》、《北極光》、《在丘陵和湖畔有一個人……》等。她還寫了中篇童話《翔兒和他的氫球》和散文集《橄欖》，出版了長篇小說《隱形伴侶》。作品中《夏》獲1980年全國優秀短篇小說獎，《淡淡的晨霧》獲第一屆全國優秀中篇小說獎。
1977年入黑龍江藝術學校編劇班學習。1979年發表短篇小說《愛的權利》，反映在新的歷史時期，青年們對不同的婚姻愛情的認識與追求。從此以後，她一直將思考的重心放在當代青年事業與愛情的矛盾沖突上。1986年出版了長篇小說《隱形伴侶》，在更加廣闊的社會背景上，展示了一代知青輾轉矛盾的內心歷程，運用細膩的精神分析手法，揭示了他們內心的創傷和追求。
後來在中國作家協會黑龍江分會任職，成為專業作家。1988年英國劍橋大學國際名人傳記中將其收入「世界名人錄」。
㈨ 求張抗抗的短篇小說。
短篇復小說《愛制的權利》：（德文、法文）在德、法國出版
短篇小說《夏》：（日文、法文）在日本、法國出版
短篇小說《牡丹園》：（英文）發表於加拿大某刊
短篇小說《白罌粟》：（德文）發表於德國某刊
短篇小說《空白》 《睡神在太陽島》 （39--41--37） 《我們需要兩個世界》、《北極光》節選等 《中國文學》