㈠ 寫小說中,有種寫法叫「插敘」「倒敘」,請問如何使用這兩種方法
倒敘,是根據表達的需要,把事件的結局或某個最突出的片斷提在前邊敘述,然後再從事件的開頭按原來的發展順序進行敘述.倒敘能增強文章的生動性,使文章引人入勝.我們讀過不少倒敘的文章,如《一件珍貴的襯衫》、《一件小事》、《回憶我的母親》、《記一輛紡車》等.使用倒敘方法應注意的是：文章開頭交代了事件的結局後,要轉回到事件的開頭,從起因寫起；在敘述完事件的經過後,還要回到結局上來,這樣才能首尾相合、結構完整.
插敘,是在敘述中心事件的過程中,為了幫助展開情節或刻畫人物,暫時中斷敘述的線索,插入一段與主要情節相關的內容,然後再接著敘述原來的內容.魯迅的《故鄉》中有兩處插敘.一處是當「我」的母親談到閏土時,作者用「這時候,我的腦海里忽然閃出一幅神異的圖畫來.」引出對少年閏土形象的插敘.另一處是對楊二嫂形象的回憶.這兩處插敘使閏土、楊二嫂過去與現在的不同形象及不同生活境況形成鮮明對比,充實了文章內容,深入開掘了主題思想.插敘的內容應能對中心內容起補充、解釋或襯托作用,根據中心內容的需要可長可短,但不能超越表現中心思想的范圍,否則會喧賓奪主、繁瑣累贅.使用插敘時,要安排好與中心內容的銜接,使過渡自然,內容貫通一氣.
㈡ 倒敘寫小說好嗎
倒敘能增強文章的生動性,使文章產生懸念, 更能引人入勝,同時也可以避免敘述的平板和結構的單調。但是每一個情節都用倒敘的話，讀者會審美疲勞，會有些膩煩，偶爾是用還是不錯的
㈢ 一些採用倒敘描寫手法的愛情小說最好是將小說故事最突出的部分提前的那種
經典作品《麥琪的禮物》，可以作為參考看一下，名家名作，很不錯哦～
㈣ 請親們幫幫我勒！我只是個在17K的新手，我也是第一次寫小說，可上傳了幾天，那點擊率卻不堪入目
說實話，我看小說也有五六年時間啦！給你提幾個建議吧，希望對你有所幫助：
1.一本小說如果它的名氣不是很大，或者他的作者不是很有名，那就需要取一個有意思的書名，因為讀者們對於一部陌生小說的第一印象往往取決於書名，只有書名夠吸引人，讀者們才會有讀下去的興趣，如果書名不好，吸引不到讀者，即使內容再精彩，讀者們也不會知道。
2.你需要找准自己寫的小說的定位，是面對哪些人群的。就比如你寫的小說既偏向於言情有偏向武鬥這就有問題啦，一般來說，男生喜歡看武鬥，女生喜歡看言情，你這既有言情又有武鬥，那
你所面對的讀者群，到底是男生還是女生呢？
3.現在網路小說內容大部分都是差不多的，看啦開頭基本上就可以知道結尾拉，所以好的小說與差的小說的差別主要在於文筆的好差。當然我也不否認情節的重要，所以如果你文筆不好，那你可以在情節上多花工夫，需要有更好的想像力。而武俠類的小說，可以供你創新的地方並不是很大，因為對於武俠小說，你不能改動太大，畢竟我們都是看著武俠類的電視劇或小說長大的，每一個人心中都有自己對於武俠的理解，如果你寫的不符合讀者的理解，你很難讓讀者喜歡你的小說。這不像魔幻或者玄幻類的小說，你可以發揮所有的想像力，隨便你這么編，越離奇越好，讀者們對於未知的世界總是最有興趣的。所以如果你的文筆不好，我建議你可以換個類型。
4.我覺得，你應該盡量把小說放到大型的小說網站上，雖然那些大網站上面小說更多，不容易在裡面出名，但是網站越大說明訪問量越多，也越容易被他人發現，也越容易出名。
以上就是我個人的見解，希望會對你有所幫助!
㈤ 怎樣寫好倒敘文
一定要耐心讀完，讀完你就懂了。
記住：耐心！
記敘的技巧：倒敘（4）
假想另一個題材：叔叔家裡本來沒有狗，星期天去看嬸嬸，居然添了一隻漂亮的獅子狗，家中頓時熱鬧了許多。你在記述了這只狗的可愛之後，--以上都是直敘，--忽然想起一個問題：這只狗是從哪裡來的呢?它有個奇異的來歷，這就是把先發生的事移到後面來寫了。
同樣的形式：我家院子里有兩棵樹，晴天有鳥叫，雨天有淅瀝聲，夏天有濃蔭。可是這兩棵樹當初是誰栽的呢?……
繼續推廣：學校里有個老校工，鬍子都花白了，天天還是搖鈴打鍾，燒水送茶，他對每個學生都很好，學生都管他叫伯伯。他獨身一人，沒有家室，在這個學校里服務也有二十年了，那麼他以前是做什麼的呢?他年輕的時候是怎麼樣的一個人呢?……
按照一般通行的說法，這顛倒時序的寫法叫"倒敘"，倒敘是使文勢變化的基本方法。
但是請注意：倒敘畢竟是不自然的，如果讀者覺得它違反自然，就不容易接受。所以："倒敘"經常偽裝成好像也是直敘的樣子。偵探小說是倒敘嗎?也許是吧，一件罪案要先有犯罪的人，犯罪的動機，犯罪的方法，實施的步驟，而偵探小說一開始就寫犯罪的結果。
從罪案的發生看，偵探小說是倒敘；就偵辦的經過看，警察的確是先看見了屍體，再去查死者的姓名，清查死者的人事關系，假設涉嫌的人，一步一步水落石出，最後將兇嫌逮捕。時間的順序就是如此。這豈不又像直敘?
寫偵探小說，作者的布局的確想倒過來寫，但他不能以兇手的眼睛建立視點，要以警察或偵探的眼睛建立視點，正是為了避免"赤裸"的倒敘。
幾乎每一個談論"倒敘"的人都舉過下面這個例子，各家的"版本"略有不同。故事的大意說，某君從異地還鄉，見家中的長工趕著馬車在車站迎接，頗感詫異，他以為弟弟會開著汽車來的。
他和長工之間有如下一段對話："家裡的汽車呢?"
"昨天撞壞了。"
"怎麼撞的?"
"二少爺開快車。"
"哦！我弟弟怎麼樣?"
"在醫院里急救。"
"咳！他開車為什麼不顧安全呢！"
"因為他要送老太爺去醫院。"
"我爸爸怎麼啦?"
"他老人家突然得了心臟病。"
"本本好好的，怎麼突然病了呢?"
"因為家裡失火，房子都燒掉了。"寫這個故事的人似乎有意把整個事件倒過來說，但是讀來十分自然，他不但使我們"聽見"家破人亡的慘變，也使我們"看見"一個拘謹的、遲鈍的、口才笨拙的老僕，他透過人物性格使倒敘顯得合理，也就是說使讀者"誤以為"仍是直敘。
有人在外面應酬了一天，回家後發覺遺失了打火機。那打火機是個紀念品，他不能淡然置之，就坐在家裡，抽著煙，回想可能失落在什麼地方。他把當天所到的地方、周旋的情景一一在腦子里檢查一遍。他倒用不著按照時間先後排列相反的次序。他可以先想印象最深刻的，先濾掉沒有可能的。
早晨到某旅館看某人，在那裡並未抽煙，不可能遺失打火機。
下午四點陪朋友喝咖啡，大家稱贊他的打火機，有人開玩笑說要"沒收"，他也用開玩笑的態度抓起打火機，裝進口袋裡起身就走。這一幕印象最深刻。
剩下的，一個是中午的餐會座談，一個是晚上的喜酒，這兩個地方最可疑。喜筵上一直有人點煙敬酒，自己的打火機有沒有拿出來過?……
這也是倒敘吧?然而它是順著"他"的思維寫的。
如此這般，我們有兩個問題：一、從什麼地方倒敘；二、怎樣"偽裝"成直敘的樣子。
民間傳說有很多女子比男人強，而且她們大半是丫鬟或姨太太。據說有一次，蒙面大盜侵入一個富人的家庭，把全家人都捆起來再大肆劫掠，有一間上了鎖的屋子無法進入。盜匪斷定屋子裡有值錢的東西，威嚇富翁交出鑰匙，富翁的太太嚇慌了，說出鑰匙在姨太太身上。姨太太知道不能抵賴，就坦然說："你們放開我，我打開鎖，帶你們進去拿東西。"強盜認為一個女流不足為患，就給她鬆了綁。她果然開了鎖，舉著燭台，跟在強盜後面指指點點，使強盜找到金銀。（此處故意遺漏一件事。）強盜走後，富翁急忙報案，官廳查問強盜的模樣，都說強盜蒙著臉，看不出來，獨有那位姨太太說，她替強盜秉燭照明的時候，故意把燭淚滴在強盜的衣服上，希望官廳趕快搜尋，但看衣服後背有蠟淚的，便是疑犯。（前面遺漏的事在此處寫出來。）官廳憑此線索，果然破案。
在這個故事裡，把姨太太留下破案的線索改為倒敘，增加敘述的曲折起落，這是把"關鍵"移後，讓讀者有所期待，有期待而後有滿足。倒敘的"偽裝"也很成功，姨太太的布置在當時是一大秘密，旁人看不出來，強盜感覺不出來，只有姨太太自己知道，但她恨不得連自己也瞞著，所以讀者對此一隱秘的氣氛不加抗議，以為自己也"應該"和在場的人同樣懵然。如此始能破案，而讀者贊成破案。
使用局部倒敘的人不要忘記了，"倒敘"的部分敘完以後，多半要回到主流，繼續直敘下去。這樣，直敘的"大形式"並吞了倒敘的"小形式"，倒敘始完全自然。姨太太設計破案的線索，是倒敘，官廳憑線索破案，是歸於直敘。同理：
那個遺失打火機的人，在左思右想、東找西尋之後找到了打火機，並慎重地收藏起來。
那個坐在馬車上驚聞家變的歸客，只嫌馬車太慢，恨不得一步走完。
那白發蒼蒼的老校工，平生最愛兒童少年，所以選擇了現在的職業。
在我家院子里栽樹的人早已不知哪裡去了，誠所謂"前人種樹，後人乘涼。"
嬸嬸一直希望有隻狗陪她，如此這般得到了獅子狗，不寂寞了。
進電影院或博物館之前不早已餓了嗎?現在電影散場趕快吃飯吧。
倒敘是直敘的變化、調劑，整體倒敘的散文很少；局部倒敘的散文，其倒敘的部分多半不會很長。而且，倒敘完畢回到直敘以後，文章也快要結束了。這就是說，倒敘的部分多半在文章的後半段，甚至有人定出比例，認為約佔三分之一的篇幅。
特殊的例子總是有的，試看：越王勾踐破吳歸
戰士還家盡錦衣
宮女如花春滿殿
到今只有鷓鴣飛李白的這首詩，倒敘的部分竟佔了四分之三。這樣寫成的散文也有時可以見到。
最後的問題是，縱然使用倒敘，那材料仍然不能寫成一篇可讀的文章，怎麼辦?如果這是課堂上作文，你只得硬著頭皮寫，如果是自由寫作，那就放棄這個材料算了。並不是每一經驗，每一見聞，每一思慮都是文章，我們放棄的材料比使用的材料不知要多幾十倍。不過放棄並非"丟棄"，你可以保存著，說不定什麼時候忽然有了用處。
以上的說法盡量約束了寫作時的想像力。一開始我就說，我們是討論忠於事實的記敘文，只希望事實在讀者眼中生動一些。
在想像的天地里應該沒有乏味的事情，你可以"加油添醬"，甚至可以"妙造自然"。老夫老妻無言對坐，結婚五十年把可說的話都說完了，多乏味啊，文章怎麼做得成呢?但若可以任意想像，就有一個螞蟻在老太太臉上爬，跌進皺紋里頭爬不出來，老太太挺富泰，紋溝一擠，幾乎可以把螞蟻活埋了！老先生望著妻子的臉微笑，像五十年前的笑法，而老太太也忽然靦腆起來。
有一年，我穿過台北市新公園，一個十三四歲的小朋友向我兜售獎券。那時正是上午。我問他怎麼不上學，他說祖父躺在台大醫院的三等病房裡缺錢。台大醫院近在咫尺，我教他帶著我去看他的祖父。進了迷宮似的台大醫院，那小朋友忽然不見了，一條條走廊上只有灰沉的光線和使人聯想到屍體防腐的葯水氣味。我想那孩子撒了謊，又在無以自圓的情勢下逃走了。這件事我一直不能忘記，也始終不能寫出來，材料本身有缺陷，倒敘也難以補救。若是擺脫限制，自由想像，那孩子把我領到病房，朝著病床上的老太太或老先生虛指一下再躲開，而我不知是詐，上前和老太太攀談起來，豈不就可以得心應手寫下去?
在想像受限制或想像力不夠的時候，寫散文的人宜乎用"觀察"來補救。
身在局外，用視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺去發現可寫的材料，都算"觀察"。若非觀察，怎知有老翁老婦默然對坐。若非觀察，怎知老翁微笑。不但寫老翁微笑，而且寫老翁為老婦臉上的螞蟻而微笑，而且寫老婦因老翁之笑而靦腆，是靠進一步的觀察，連續觀察。
連續觀察下去，或者可以發現，兩人雖然無話可說，卻並不走開。老婦坐在那兒打毛衣，老翁坐在那兒玩撲克牌，這兩種"活動"真是風馬牛不相及，並無坐在一張桌子上的必要，然而他們誰也不肯走開。這就又"觀察"出一些"意思"來。五十年來，兩個人的"領域"已合而為一，他們互相依存。如果有材料，此處可以開始"倒敘"了。
或者，你看見另外的景象。那打毛線的老婦，忽然起身離座，她要走開嗎?不是，她拿著快要完成的毛衣到老翁身上比試，她是替丈夫打毛衣！過了一會兒，老翁把撲克牌收攏、疊好，起身離座，他是要走開嗎?不是，他活動一下筋骨，又坐下了。他還對老婦說："你的運氣很好，我算出來了。"原來他是替太太卜卦玩兒呢！兩人在形跡上很淡，在情意上卻是很濃。這不是更有意思嗎?也許這些年，老翁老婦常常無言對坐，一個為一個卜卦，一個為一個打毛衣，或是其他諸如此類的事情，表現出良好的默契。如果有材料，這也是倒敘的時候了。
我們怎能知道他們以前的生活呢，又不能觀察他們一輩子。或者你得跟他們談談，你得"訪問"。訪問是觀察的一部分。發現了"有意思"的現象，好比找到"礦苗"；
進行訪問，就是"開礦"。如果老師說，明天遠足，後天作文寫《遠足記》，那麼你在車上不能只打瞌睡，你得跟售票員談談，你在中午不能只吃包子，你得跟小販談談。你進了廟不能只求簽，你得跟和尚談談。
這樣，材料就多了。把材料一條一條列在紙上，從其中選出若干條來寫你的《遠足記》，想想用哪一條開始，哪一條結束，哪一條倒敘，或者根本不必倒敘。
人多半喜歡談他自己，所以訪問多半會有收獲。倘若碰了釘子呢?你不是想把文章寫好嗎?那就不要灰心。
㈥ 寫小說中，有種寫法叫「插敘」「倒敘」，請問如何使用這兩種方法
倒敘，是根據表達的需要，把事件的結局或某個最突出的片斷提在前邊敘述，然後再從事件的開頭按原來的發展順序進行敘述。倒敘能增強文章的生動性，使文章引人入勝。我們讀過不少倒敘的文章，如《一件珍貴的襯衫》、《一件小事》、《回憶我的母親》、《記一輛紡車》等。使用倒敘方法應注意的是：文章開頭交代了事件的結局後，要轉回到事件的開頭，從起因寫起；在敘述完事件的經過後，還要回到結局上來，這樣才能首尾相合、結構完整。
插敘，是在敘述中心事件的過程中，為了幫助展開情節或刻畫人物，暫時中斷敘述的線索，插入一段與主要情節相關的內容，然後再接著敘述原來的內容。魯迅的《故鄉》中有兩處插敘。一處是當「我」的母親談到閏土時，作者用「這時候，我的腦海里忽然閃出一幅神異的圖畫來。」引出對少年閏土形象的插敘。另一處是對楊二嫂形象的回憶。這兩處插敘使閏土、楊二嫂過去與現在的不同形象及不同生活境況形成鮮明對比，充實了文章內容，深入開掘了主題思想。插敘的內容應能對中心內容起補充、解釋或襯托作用，根據中心內容的需要可長可短，但不能超越表現中心思想的范圍，否則會喧賓奪主、繁瑣累贅。使用插敘時，要安排好與中心內容的銜接，使過渡自然，內容貫通一氣。
㈦ 我寫小說…想知道開頭用倒敘中間寫的時候如果用插敘會不會使讀者覺得混亂，如果混亂那應該怎麼寫
不會啊 現在的小說很多都是這樣寫的 只要你的邏輯沒有亂 故事夠吸引人就行了
㈧ 新手寫小說開頭，希望給看看怎麼樣！非常非常感謝！
LZ很有志向。。。
1如果是想直接出版之類的，那就關電腦，自己琢磨，當我沒說專。。。
2如果是想在網屬上發表的，就有意見提了，但要是不為賺錢名氣，只是想有人看的，另當別論。。。
看樣子是寫友情的，有些冷門。只是都市的話，不重生，不修真，沒有異能科技，沒有個奇遇之類的，像起點一樣的中文網熱門題材就算廢了。
關於主角用第一人稱，比其他人稱更難獲得讀者認同。不過也還能產生一些代入感。有信心不是什麼大問題。
其次，文章寫得太繁瑣。信息時代，網路小說的讀者追求的是效率快速的閱讀，像笑傲江湖那樣能容忍一個配角囂張很久的小說是沒路子的。現在的小說，開頭最好直切主題，不要鋪墊不要介紹，統統留到後文慢慢的抖出來。要不然讀者看什麼，一開頭就知道個大概。要設個伏筆，埋個陷阱，吊起人胃口，最後一句，就有這樣的效果。
說真的，看到第二段時，我就直接跳過了。。。相信大多網路讀者也一樣。開頭不用介紹人物性格的，那樣只會讓人感覺不知所雲，直接關頁面的。
筆耕不輟，天道酬勤，加油努力。
以上純屬個人經驗，僅供參考。
㈨ 有沒有那種以倒敘或插敘的手法寫的非常精彩的，把前後兩部分寫的很協調的小說古言現言都可以，求推薦，
《爆寵驅魔小鮮妻：總裁，嘿嘿嘿》，最近剛看的，倒序的，好好看，但是沒有完結。。。。
㈩ 倒敘文怎樣寫
1．記敘文的結構。記敘文通常有三種結構類型：第一種，順敘型：按時間發生的先後順序所作的敘述。它能使人物、事件的敘述有頭有尾、脈絡清楚，有較強的時空層次性，比較契合我國讀者的接受心理。順敘常常不單獨使用，多與其他敘述手法交叉，從而使敘述曲折生動，跌宕多姿。順敘型的結構模式是：總敘+分敘（分敘1+分敘2+分敘3+分敘n）+結尾。這是一種按照事件「開端→發展→高潮→結局」的自然順序進行敘述的客觀記敘方法。模式中的總敘就是寫開端，分敘（其中的n代表任意自然數）寫發展和高潮，結尾寫結局。第二種，倒敘型：先寫結局，後寫事件經過的敘述方法。所謂「倒敘」，是把事件的結局或其發展過程中的某一重要斷面提到文章前面，寫完結局或斷面，然後才按時間順序寫。這種筆法能造成懸念，吸引讀者。倒敘型的結構模式是：本事+往事。在這個模式中，本事=總敘開端+分敘發展或高潮+結尾結局。這是客觀事物發展過程中的主要事件被顛倒的自然順序的反映。倒敘文一般把「本事」中原有的「往事」寫在「本事」的結局之後。第三種，合敘型：這是順敘和倒敘互相結合的一種敘述方法。在敘述某事的過程中暫時中斷線索，插入另一件事的敘述。對全文來說，插敘僅是一個片斷，插敘完後，文章仍回到原來的事件敘述上來。這種插敘不是敘述的主體部分，一般不發生在主流的時間范圍內。若把這種插敘刪去，雖會削弱主體的深刻性，但不明顯影響主要情節的完整性。合敘型的結構模式是：總敘+（分敘本事…n+分敘往事…n+分敘本事…n）+結尾。