1. 20世紀70年代後，韓國文學主要作家和代表作有哪些
20世紀70年代後，韓國的經濟有了迅速發展，文壇也出現了色彩紛呈的景象。這時，純文學、暴露文學、商業文學等，都異常活躍。小說尤其是長篇小說是採用最多的表達方法，為人們所追棒。在作家隊伍里，中青年作家思想表現敏銳，不少成為文壇新秀，他們的作品也較多受關注，這些作家作呂是：黃皙暎（1943—)的描寫勞資矛盾的小說《客地》（1971）；女作家朴景利（1926—)的反映近代農村生活史的長篇歷史小說《土地》（1—3卷，1969—1978）；趙世熙（1942—)的深刻揭示韓國社會矛盾和社會悲劇的12篇系列小說《矮子射向上空的小球》（1978）；李范宣（1920—)的描寫社會底層市民生活和心理的《黑海峽》（1976）和《白烏鴉的手記》（1979)；女作家孫素熙（1917—)的以心理描寫見長富於抒情色彩的《黑夜》（1974）和《華麗的我們》（1978）；千勝世（1938—)的（1974)寫佔領軍的專橫野蠻與獸性的《黃狗的悲鳴》。由於這些作品代表了韓國現代文學的主要成就，因而在文學史上佔了重要的一席之地。
2. 《莫泊桑中短篇小說選》都有哪些小說內容（四）
再讀莫泊桑：使哀苦無告者說話
莫泊桑的小說大都短小精緻，你會吃驚，在僅僅幾頁的篇幅里，他就能給你展現一個精彩的故事或者人物，就像他的一生，也是短而精緻，他只活了43歲，但給我們留下了6部長篇小說，306篇中短篇小說和3部游記。
莫泊桑寫到一個棄嬰，他十幾歲的時候被一輛大車碾斷了雙腿，從此就只能拄著雙拐求乞，而且除了周圍的三四個村莊，他不敢走遠。他害怕外面陌生的世界，尤其害怕大路上成隊走著的憲兵。於是他老是在周圍這幾個村莊乞討，人們已經厭煩他了。12月的一天，天氣陰冷，大家的心情都不好，他已經兩天沒有討到任何食物下肚，又奔波了許久，再也走不動了，就出溜到一個農家院子的一角，像是要等候一種神秘的援助。但什麼也沒有。突然，他看見了一群雞，他的手還很靈活，丟出一塊石頭打死了一隻。他想用火來烤，這時被雞的主人發現了，於是被眾人一頓毆打。他流著血，餓得要命，而憲兵也被叫來了，把他帶到鎮上。他一句話也不說，因為他已經弄不清楚發生了什麼事，思想已經混亂，況且已經有那麼多年沒跟人說過話。他被丟到牢里，第二天當憲兵要來審訊他時，看見他已經死了。「多麼出人意料啊」——誰都沒有想到他也要吃東西。
莫泊桑還寫到一個瞎子，他是一個鄉下人，父母在世時，還有人照看他，可兩老一去世，盡管他姐夫把他那份遺產奪到自己手裡，卻連湯也捨不得給他多喝。他是不是有智力、有思想、甚至有感覺，是不是對自己的生活有清醒的認識？誰也沒想過這樣的問題。凡是他的失明使人想到的殘忍的惡作劇都被想出來了，尤其是在他吃東西的時候，人們把小貓、小狗放到他的食盆邊來捉弄他，和他搶食，或者故意給他塞瓶塞子、木屑、樹葉甚至垃圾，然後在一邊哈哈大笑。
還是在一個冬天，下著大雪，他姐夫一早把他帶到很遠很遠的一條大路上去求乞，這一天他再也沒有像往常一樣自己回來。到初春解凍的時候，人們發現一大群烏鴉在平原上空不停地盤旋，然後時而像一陣陣雨點集中落在同一個地方，人們在那裡發現了瞎子殘缺不全的屍體。
這是一些最弱勢者，一些哀苦無告者，他們甚至已經發不出自己的聲音。我們在莫泊桑的筆下感到了對這些最弱勢者最強烈的同情，他使他們留下了自己的足跡，還有恰恰也是短篇小說名家的契訶夫、歐·亨利也是如此。我們要感謝這些使喑啞者「說話」的作者。
莫泊桑的故事是發生在他生活的19世紀下半葉，離提出「自由、平等、博愛」的口號的法國大革命已近百年。這樣的悲劇發生有普遍窮困的問題，也有導致冷漠甚至殘忍的觀念問題。無論如何，莫泊桑的小說提醒我們：還需要更仔細地聆聽那很容易被喧鬧和歡樂聲蓋過的微弱的悲慘之聲。（何懷宏）
3. 在<史記故事全集><契訶夫短篇小說故事選><莫泊桑短篇小說選>中各概括一個小故事
史記的抄就是要數（陳涉世家）了，陳襲勝吳廣起義，反暴秦。莫泊桑的羊脂球里就有一個（我的叔叔於勒），講的是底層小人物的故事。 契訶夫短篇 http://www.tianyabook.com/waiguo2005/q/qiekefu/index.html這是他的作品選網站。
4. 《莫泊桑中短篇小說選》都有哪些小說內容（三）
憂傷的故事裡沒有憤怒
莫泊桑的小說寫得有情有致，尤其短篇——即便幾千字的東西也自有丘壑。上手總是不緊不慢的鋪敘，或著意渲染場面與氛圍，從容之中顯出張弛有度的格局。接下去自然跌宕起伏，命運蹇滯的主人公一不小心找上麻煩，只是萬般危難亦如此娓娓表過，讀來卻有別樣的意味。就像透過雕花窗欞的皎皎月色，伴著鳥啼和裙裾曳地的窸窣聲，這情形多半叫人捉摸不透。
不錯，人生總有麻煩。《項鏈》的女主人公盧瓦瑟爾太太因一夜風光付出十載艱辛，這令人欷歔不已的故事好像是說女人的虛榮毀了自己，然而這里仍有可以思忖的問題——以十載艱辛換來在福雷斯傑太太面前的一席豪邁，是不是也頗值得？見到有錢的女友，她至少不會像當初那麼心態不平衡了。
以普法戰爭為背景的《羊脂球》是莫泊桑短篇小說中最有名的作品，也最容易被作為愛國主義文本來解讀，要不就搭上對貴族和資產階級的諷刺和批判。不過，從一個妓女的皮肉生涯討論到法蘭西的民族尊嚴，這意思本身有些不倫。莫泊桑的故事往往把兩山不遇的事理兜在一起，讓人作出某種似是而非的判識。當然，這個話題是從被普魯士軍隊扣留在托特鎮的那輛馬車上開始的，除了名叫羊脂球的妓女外，那車上麇集了貴族、商人、政客和修女，幾乎是代表國家意志的各個階層，其中包括君主立憲派、議會反對黨和共和派人士。妓女和國家既然被安排成如此同舟共濟的關系，無助的羊脂球必定陷入一種眾意難違的局面。正是一車人的集體意志決定了羊脂球是否應當委身於普魯士軍官的問題，而先拒後納的理由都被荒謬地提升到國家利益的高度。莫泊桑對風雲驟變時期的社會公意似乎懷有深切的恐懼，因為那種翻覆不定的特性中隱含著被操縱的可能，自1789年大革命以來的歷史足以證明這一點。實際上《羊脂球》不但揭示了這種公意的荒謬，甚至還追詰到類如魯迅所說的國民性問題，這里包含著被許多評論者所忽略的話語關系。
盡管如此，莫泊桑的東西仍然可以說是一種相當寫實的文本。沒有隱喻和寓言性質，初看清澈如水，只是水月鏡花更具玄意。也許奧秘在於那種不緊不慢不慍不火的敘述策略，在莫泊桑的許多作品裡，敘述的體態和語式有其特殊功能，由於故事本身與敘述層面傳達的感受存在著某種反差，這就決定了解讀的歧叉。很難說敘述的背後是一種拈花微笑的心態，還是不無憂慮的苟且。
按通常文學史的定位，師從福樓拜的莫泊桑當屬19世紀中葉以後崛起的自然主義流派。然而值得注意的是，莫泊桑這兒並沒有一般自然主義小說的冷酷和剛戾，表現悲慘人生也好，揭露世間惡行也好，那副溫婉優雅的筆墨似乎有意拉開了對象的距離，至於玩世般的嘲諷則像是飽閱滄桑的大徹大悟。他的文字里讓人覺不出敘述者的憤怒。先前福樓拜不是這樣，跟他同輩分的左拉也不這樣。也許，經歷過普法戰爭和巴黎公社的動盪歲月，他更嚮往心靈的安謐。帶著懷疑與感傷的眼光審視人生，要說不跟犬儒主義發生精神共鳴也難。（李慶西）
5. 莫泊桑短篇小說精選中有哪些文章
幸福 在旅途上 月光 項鏈 兩個朋友 戴奧菊爾·薩波的專懺悔 西蒙屬的爸爸 小狗皮埃羅 騎馬 羊脂球 小酒桶 我的叔叔於勒 一個農庄女工的故事 珠寶 勛章到手了 壁櫃 港口 繩子 一家人 修軟椅的女人 燒傘記
這些都是的，我看過這本書！！
6. 《莫泊桑中短篇小說選》都有哪些小說內容（五）
莫泊桑是19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。他短暫的一生正如他深刻雋永的短篇小說一樣，是濃縮的精華。
1850年8月5日，莫泊桑出生在法國西北部諾曼底省狄埃卜城附近一個沒落的貴族家庭。他的祖輩都是貴族，但到他父親這一代時沒落了，父親做了交易所的經紀人。他的母親出身於書香門第，愛好文學，經常對文學作品發表議論，見解獨到。莫泊桑出生不久，他的父母由於經常鬧矛盾而分居了，他和母親住在海邊的一個別墅里。幼年時的莫泊桑喜歡在蘋果園里遊玩，在草原觀看打獵，喜歡和農民、漁夫、船夫、獵人在一起聊天、幹活，這些經歷使莫泊桑從小就熟悉了農村生活。從童年時代起，母親就培養他寫詩，到兒子成為著名作家時，她仍然是莫泊桑的文學顧問、批評者和助手，所以他的母親是他走上文學創作道路的第一位老師。另一位為莫泊桑走上文學道路打下基礎的是他13歲在盧昂中學學習時的文學教師路易·布耶。路易·布耶是一個著名的巴那派詩人，他經常指導莫泊桑進行多種體裁的文學創作。
1870年，莫泊桑中學畢業後到巴黎入大學學習法律。這一年普法戰爭爆發，他應征入伍。在軍隊中，他親眼目睹了危難中的祖國和在血泊中呻吟的兵士，心裡十分難過，他要把自己的所見所聞寫下來，以激發人們的愛國熱情。1871年，戰爭結束後，莫泊桑退役回到巴黎。1878年，他在教育部工作之餘開始從事寫作。那時，莫泊桑的母親和當時著名作家福樓拜是好朋友。19世紀70年代，莫泊桑就開始師從福樓拜學習寫作。大文學家福樓拜成為莫泊桑文學上的導師，他們兩人結下了親如父子的師徒關系。福樓拜決心把自己創作的經驗傳授給莫泊桑。莫泊桑非常尊重嚴師的教誨，每篇習作都要送給福樓拜審閱。福樓拜一絲不苟地為他修改習作，對莫泊桑的不少作品表示贊賞，但勸他不要急於發表。因此，在這段時期里，莫泊桑的著述很多，但發表的卻很少，這是他文學創作的准備階段。
1879年，以左拉為首的6位標榜自然主義的文人在梅塘別墅聚會，商定每個人都寫一篇以普法戰爭為背景的中短篇小說，會集成小說集《梅塘晚會》（1880年）。莫泊桑以《羊脂球》一舉成名，從此開始了文學創作。從1880年到1890年是他輝煌而短暫的創作生涯，在這10年時間里，他寫成中短篇小說300篇，長篇小說6部，游記3部，還有許多關於文學和時政的評論文章。
除《羊脂球》外，莫泊桑還有許多優秀的短篇小說是以普法戰爭為背景的，比如《兩個朋友》（1883年）、《米隆老爹》（1883年）、《蠻大媽》（1884年）；還有一些小說諷刺揭露了資產階級上層社會的腐朽和道德風尚的丑惡，如《一家人》（1881年）、《我的叔叔於勒》（1883年）、《項鏈》（1884年）；莫泊桑還生動刻畫了一些下層小市民的生活狀態和卑劣心理，如《勛章到手了！》（1885年）、《雨傘》（1884年）等。同時，莫泊桑對作品中的小人物寄予了深切的同情。
莫泊桑不僅在短篇小說領域成就卓著，而且在長篇小說創作中也有出色的表現。《一生》（1883年）和《漂亮朋友》（1885年）都是成就很高的經典之作。
從20世紀70年代起，莫泊桑就為多種病魔所困擾，20世紀80年代視力開始衰退，心臟病和神經痛也接踵而來，但他一直堅持創作。1891年之後，他病情加重，已經無法將創作繼續下去了。
1893年7月6日莫泊桑去世時，年僅43歲。他為世界文學寶庫做出了突出的貢獻，他在寫作技巧方面取得了傑出的成就，不僅在法國文學史上佔有重要地位而且對後來的歐洲及中國作家都產生了很大的影響。
莫泊桑的第一部長篇小說《一生》的主人公霞娜是一個嚮往純真愛情和幸福生活的貴族少女，然而她的丈夫卻是個卑鄙無恥之徒。無奈之下，霞娜把希望寄託在兒子身上，但兒子也讓她失望了。最後，她在女僕的救助下苟延殘生。她的幻想最終破滅了。小說反映了在資本主義經濟關系和資產階級風尚的沖擊下地主貴族生活方式的必然瓦解。
《漂亮朋友》是莫泊桑最具現實主義魅力的長篇小說。一個退職的下級軍官杜洛阿在報館就業，依靠招搖撞騙，特別是勾引上流社會的女子，走上了飛黃騰達的道路。最後竟然娶了報館老闆的女兒為妻。莫泊桑通過這個小說揭示了資產階級民主政治的虛偽和資本主義政權擴張的本質。
7. 九年級上語文閱讀考級中，《莫泊桑短篇小說選》中最有可能考到的20個題目及答案，急急急！！！
短篇的主題大致可歸納為三個方面：第一是諷刺虛榮心和拜金主義，如《項鏈》、《我的叔叔於勒》；第二是描寫勞動人民的悲慘遭遇，贊頌其正直、淳樸、寬厚的品格，如《歸來》；第三是描寫普法戰爭，反映法國人民愛國情緒，如《羊脂球》。
莫泊桑作品
莫泊桑短篇小說布局結構的精巧。典型細節的選用、敘事抒情的手法以及行雲流水般的自然文筆，都給後世作家提供了楷模。 莫泊桑最擅長的題材是他親身參加過的普法戰爭、長達十年的小職員生涯和青少年時代在諾曼底故鄉的生活，這三種環境為他的短篇小說提供了極為豐富的題材。這些作品歌頌了人民的愛國主義熱情，表現了農村的習俗和世態，真實地反映了小職員的單調刻板的生活。它們在藝術上各有特色、並不雷同，猶如寶石上的各個校面，共同折射出燦爛的光芒。 另外，他敏銳的觀察也是令人稱道的，自從他拜師福樓拜之後，每逢星期日就帶著新習作，從巴黎長途奔波到魯昂近郊的福樓拜的住處去，聆聽福樓拜對他前一周交上的習作的點評。福樓拜對他的要求非常嚴格，首先要求他敏銳透徹的觀察事物。莫泊桑遵從師教，逐漸善於「發現別人沒有發現過和沒有寫過的特點」，後來，當他在談到作家應該細致、敏銳的觀察事物時，說：「必須詳細的觀察你想要表達的一切東西，時間要長，而且要全神貫注，才能從其中發現迄今還沒有人看到與說過的那些方面。為了描寫燒的很旺的火或平地上的一棵樹，我們就需要站在這堆火或這棵樹的面前，一直到我們覺得它們不再跟別的火焰和別的樹木一樣為止。」
莫泊桑繼承了福樓拜、巴爾扎克、斯湯達等現實主義大師的寫實傳統，同時又追隨左拉等自然主義先驅人物，在寫作中他正視現實、尊重歷史，特別是不讓自己在作品中出現。他的文章中幾乎找不到平鋪直敘的說教，他的創作最大特點就是善於隱藏自己。同時，他更巧妙地掌握了如何在隱藏的同時，傳達給讀者自己的觀點，最終給讀者以啟迪和教育。這種隱藏並不是真正的隱藏，他恰到好處地突出了作品的主題，比那些平鋪直敘的陳述和冗長的道理更耐人尋味。
8. 《莫泊桑中短篇小說選》都有哪些小說內容（二）
莫泊桑，世界著名的短篇小說作家。他繼承了福樓拜、巴爾扎克、司湯達等現實主義大師的寫實傳統，同時又追隨左拉等自然主義先驅人物，在不到10年的時間里，創作了300多篇膾炙人口的短篇小說，其中數十篇成為流芳百世的傳世之作，是世界文學史上最著名的短篇小說大師之一。莫泊桑用傳神之筆刻畫了法國上下各階層的人物，每一個人物都凝結著作者的心血，寄託著作者的渴望。法國文學家左拉在談到莫泊桑的短篇小說時說：「誰敢說獲得不朽的不可能是一篇300行的小說，是未來世紀的小學生們當做無懈可擊的完美的典範、口口相傳的寓言或者故事呢？」他的預言今天已得到了驗證。
莫泊桑短篇小說的主題大致可歸納為三個方面：第一是諷刺小資產階級、小市民的虛榮心和拜金主義，如《項鏈》、《我的叔叔於勒》；《項鏈》是莫泊桑舉世聞名的短篇小說。故事講述了巴黎一個小公務員的妻子，因為愛慕虛榮，為了參加一次舞會，向朋友借來一串鑽石項鏈。結果項鏈不幸被弄丟了。為了賠償這串項鏈，夫妻兩人開始了10年艱辛的生活。當10年後，他們終於還清了所有借債時，才得知當初借來的那串項鏈是假的。小說在嘲諷中深含著作者對小人物的同情之心。《我的叔叔於勒》通過一對小資產階級夫婦對親兄弟的勢利態度，表現了資產階級人與人之間赤裸裸的金錢關系。
第二是對資產階級上流社會的批判和諷刺。在很多篇章里，莫泊桑都揭露了所謂體面人物的丑態。如他的成名作《羊脂球》。這篇小說以普法戰爭為背景，講述一個地位卑微卻富有愛國主義精神的妓女為了解救同行的旅客，不得不忍受屈辱，但卻遭到那些旅客的蔑視。小說生動地再現了資產者和上流女人虛偽自私的面目，表現出那些道貌岸然的資產者骯臟的內心世界。在《一個兒子》中，地位尊貴的上議員與法蘭西學院院士竟厚顏無恥地說，「在18歲到40歲這段時期，如把那些短暫的遇合、一小時的接觸計算在內，我們完全可以說，我們和兩三百個女人有過親密關系」。
第三是描寫普法戰爭，反映法國人民的愛國情緒，這類作品在莫泊桑的短篇小說創作中佔有重要地位。如《兩個朋友》寫了兩個熱衷垂釣的平民橫遭普魯士侵略軍屠殺，而普魯士軍官卻表現得「安詳」、「平靜」，以此抨擊侵略戰爭。還有謳歌抗擊侵略者的愛國主義精神的《米隆老爹》、《決斗》、《蠻大媽》等。
莫泊桑短篇小說布局結構的精巧。典型細節的選用、敘事抒情的手法以及行雲流水般的自然文筆，都給後世作家提供了楷模。
9. 莫泊桑短篇小說選有哪些主要內容
《莫泊桑短篇小說選》內容概述：莫泊桑的小說描繪了各色各樣的生活場景，刻畫了各個社會階層各種職業的人物形象，從不同的角度和側面反映出了19世紀70年代到90年代法國社會生活的狀況。莫泊桑的小說題材范圍極為廣泛，大致可以分為下面幾類：（1）描寫普法戰爭的。
（2）反映資產階級世俗生活方面的內容和揭露資產階級道德墮落的。
（3）描寫下層人民生活的貧困、痛苦和反映勞動人民優秀品質的。
在以普法戰爭為題材的小說中，莫泊桑揭露了普魯士侵略者的殘暴、法國軍隊的腐敗，還從正面歌頌了法國人民勇敢反抗外敵的愛國主義精神。如《羊脂球》、《瓦爾特·施那夫斯的奇遇》、《米龍老爹》、《兩個朋友》、《蠻子大媽》、《俘虜》等。在這幾篇小說中，又以《羊脂球》最為經典。
《羊脂球》是莫泊桑短篇小說中的珍品，這也是他發表的第一篇小說。自發表以後，它一直為廣大讀者所喜愛。這篇小說的內容大致是這樣的：里昂城被敵軍佔領後，城裡的10名居民同乘一輛馬車逃走。這10名居民代表了當時法國社會的主要階層，是社會的一個縮影。這些人除了小說的主人公——外號為「羊脂球」的妓女外，還有資本家、暴發戶、貴族地主及他們的妻子。
羊脂球因為不願忍受普魯士士兵的侮辱而逃走，而三位「上層人士」卻是為了自己的私利而逃。一開始，這些「上層人士」看不起羊脂球，並悄聲辱罵她。但到羊脂球分給他們食物吃時，他們的態度發生了變化，蔑視變成了親昵，辱罵變成了誇獎。
在小說的高潮時刻，幾位上層人士想出各種主意企圖說服羊脂球，迫使羊脂球屈從普魯士軍官的無恥要求。最後老修女引用《聖經》里的故事來勸她就範。
《聖經》的故事打動了羊脂球善良的心，她為了同胞，答應了普魯士軍官的要求。
但是，羊脂球這種犧牲自己的舉動並沒有得到應有的回報。小說就在羊脂球的哭泣中結束。
莫泊桑大量的描寫世俗生活、揭露資產階級道德墮落的小說中，有的寫出了小資產階級的虛榮心所帶來的辛酸後果，如《項鏈》、《騎馬》；有的表現了資本主義社會的世態炎涼，如《我的叔叔於勒》；有的諷刺了小職員的虛榮心，如《勛章到手了》；有的描寫了小市民的吝嗇、斤斤計較，如《傘》；有的揭露了利慾熏心的官員為了追求一筆巨額遺產而干盡無恥的勾當，如《遺產》。
在《項鏈》這篇小說中，莫泊桑寫的是小職員之妻瑪蒂爾德因愛慕虛榮而向朋友借了一串項鏈去參加一次豪華的舞會，萬萬沒有想到的是，她不慎把這串項鏈給弄丟了，由於自己的虛榮心在作祟，他們沒有將實情如實的告訴朋友，而是在珠寶店又重新買了一串，可他們的收入微薄，為此他們付出了沉重的代價。但是，10年之後他們知道所丟失的那串項鏈不過是假的而已。
《騎馬》這篇小說中，莫泊桑寫道，主人公格里勃蘭先生為全家組織的唯一一次郊遊，因其出風頭的渴望而草草的收了場，因為他撞到了一個老婦人，這位被撞的老婦人聲稱從此喪失了勞動能力，這樣一來，格里勃蘭先生被迫擔當起了贍養老婦人終身生活的責任。這使得他們本來就很拮據的生活變得更加困難了。
10. 莫泊桑短篇小說選中的四篇文章的全文
孩子 、隨便寫點就行 ....... 莫泊桑講述故事中的主人公，大多是小人物，有諾曼底狡猾的農民、慷慨的工匠、受欺凌的女傭、小職員、小店主、小市民，也有比市民還世俗的破落貴紳、富商、工廠主，以及野心勃勃的政客。例如《項鏈》中因愛慕虛榮而毀了一生的小市民，《羊脂球》中，有愛國骨氣的妓女和軟骨頭的富商與鄉紳，在敵人面前的不同表現，《一家子》中為爭取遺產而大打出手的一家人，《兩個朋友》中寧死也不肯將通行口令告訴敵人一對友人，《莫蘭這只公豬》中好色而愚蠢的服裝店老闆……
，《瓦爾特·施那夫斯的奇遇》反映了敵軍士兵為了活著寧可當俘虜的厭戰情緒；《俘虜》描寫的是法國婦女機智擒敵的故事。其中內容最豐富、意義最深刻的作品，則是莫泊桑的成名作《羊脂球》。小說的內容是一個妓女和一些有產者同乘一輛馬車離開德軍佔領區，大家對這個綽號羊脂球的妓女側目而視，但是在由於沿途耽擱而餓得發昏的時候，卻又厚著臉皮吃光了她的一大籃美味食品。馬車在路過一個小鎮時被攔住了，占據該鎮的普魯士軍官要求羊脂球陪他過夜，否則不予放行。車上的工業家、伯爵和商人等為了不影響自己的生意，千方百計地勸說羊脂球為他們作出犧牲，但事後又鄙視她，任憑她陷於孤獨和挨餓的境地。
小說里沒有硝煙彌漫的戰場，也沒有刀光劍影的搏鬥，然而它通過妓女羊脂球被迫向敵人獻身的遭遇，刻畫了各具特色的人物，特別是勾勒了有產者們為了私利而不顧民族尊嚴的丑惡嘴臉。羊脂球自尊自強、不甘屈服，表現了愛國主義的凜然正氣，結果卻被那些偽善的同胞推人火坑。他們為了迫使羊脂球就範，個個巧舌如簧、軟硬兼施，就連道貌岸然的修女也沆瀣一氣。莫泊桑以真實的細節、精練的語言和爐火純青的技巧，使這篇小說構成了一幅戰爭時期法國的社會圖景。作品中的善與惡時時形成不露痕跡的對照，使讀者自然而然地產生對戰爭的憎恨、對人民的同情和對所謂上等人的蔑視，因而不愧為在思想性和藝術性兩方面都堪稱楷模的名篇。
莫泊桑描寫小職員生活的短篇小說很多，例如《騎馬》和《項鏈》寫他們為了出風頭而弄巧成拙、自食其果，表現了他們可憐兮兮的虛榮心；《我的叔叔於勒》和《傘》諷刺了這類家庭的寒酸相和勢利眼；《散步》中的小職員數十年如一日地過著單調乏味的生活，最後意識到這一點時不禁悲憤地上吊自盡。這些作品揭露了世態炎涼的社會現實和官僚機構里腐敗昏聵的作風，諷刺了小職員的自私虛榮和爾虞我詐，同時又對他們的刻板生涯寄予了人道主義的同情。
莫泊桑有大量的短篇小說描繪諾曼底農村的生活，它們從各個方面反映了貧苦農民的悲慘遭遇，例如《瞎子》、《繩子》、《窮鬼》等等，其中的主人公都因備受欺凌而死去。《皮埃羅》諷刺了地主婆的吝嗇，《流浪漢》譴責了把好人逼成盜賊的社會風氣。《真實的故事》中的地主玩弄女傭，造成了女主人公絕望地死去的悲劇。也有一些作品表現了農民的狹隘，例如《老人》中的夫婦為了不耽誤農活而希望垂危的老人快點去世，《圖瓦》中的女主人公竟讓因肥胖而中風的丈夫孵雞蛋等等。
除了以上三種主要的題材之外，莫泊桑還從愛情和情慾的角度，描繪了人們多姿多彩的感情生活。其中《月光》是反對禁慾主義的名篇，寫一個神父在皎潔月光下理解了愛情；《橄欖園》譴責了不負責任的放盪行為，《巴蒂斯特太太》則批判了歧視受辱女子的不良風俗。值得指出的是，妓女的題材在莫泊桑的中短篇小說里佔有很大的比重。例如《衣櫥》等都反映了妓女的悲慘生活。