大衛沈麗玲小說全文

❶ 小說《大衛科波菲爾》主人公的成長歷程對現代人有哪些啟示和鼓舞作用

大衛的童年生活以母親再婚嫁給摩德斯通為界限，顯然可分成截然不同的兩個階段：在母親再婚之前，大衛生活無憂無慮、自由自在，一切沐浴在母愛的陽光中；而在母親再婚後，由於摩德斯通姐弟性格的冷酷無情，大衛及母親的生活也變得如「地獄」般痛苦，受盡折磨。尤其是母親死後，更淪為童工，流落倫敦街頭，終以找到貝茜姨媽才宣告苦難日子的結束，開啟生活的新篇章。而這之中，大衛的受教育過程正是一部生動的「教育學」著作。
首先是環境的改變。學習要有良好的環境，這良好的環境，不單單指物質上的教學設施和資源。如果心靈不舒適，得不到舒展，正如大衛那樣：「在陰森的氣氛里學習」「天天活受罪」（引文同上），這又怎麼會有興趣學呢？試想我們今天的學習，如果一味追求升學率，社會向學校要高分，學校向老師要，老師自然逼向學生，而校與校、師與師、生與生之間本來良好的競爭關系也就在無形中朝不自然發展。再加上「嚴師出高徒」「教不嚴，師之惰」的古訓，嚴格（或嚴厲）成為衡量優秀教師的重要標准之一。於是，就要求老師要「鎮得住」學生，久而久之，教師在學生面前不苟言笑。學生背書、默詞、計算不過關，老師氣惱不已，「怎麼這樣不用功，連這些最基本的都不會！」學生也就逃不脫一頓嚴厲的批評，有的幾次不合格，就要請來家長大人一起商討對策。而這樣的結果，是造成很多學生，尤其是那些心理比較敏感，學習能力比較弱的學生上課提心吊膽，生怕被老師提問，生怕大庭廣眾之下回答問題或演練習題，上課時時擔心，而愈膽怯，愈緊張，愈是錯，結果聽課時，老師講得內容大半沒聽到，本來能學會的，卻沒能學會。恰如大衛所感：「那些功課很長，很多，很難——其中有一些，我完全不懂——嚇得我不知如何是好。」（引文同上）而緊張壓抑的課堂教學氣氛，也制約了學生的學習興趣和積極性，進而影響教學成績。

心理學家羅傑斯認為：「成功的教育依賴於一種真誠的理解和信任的師生關系，依賴於一種和諧的安全的課堂氛圍。」事實證明，如果教師忘記學生才是學習的主體，不能在人格上做到平等，不能對學生的學習保有寬容和理解的態度，只以教師的權威感迫使學生學習這只能適得其反。我認為教師有責任也必須為學生營造一個寬松愉快的學習氛圍，也只有這樣，學生才能真正學到知識，教師必須以行動告訴學生學習的真正目的：學習不是為了高分，不是為了進名牌大學，不是為了將來能有好工作，學習是為了知識本身，為了從無知變為有知！而知識的價值也決不是體現在考高分、進名校、賺大錢上；豐富的精神財富才是最為寶貴的，人應該有純正的追求，於是學習。再有，要有良好的學習效果，不僅要學者「樂學」，還要教者「樂教」。大衛的母親在摩德斯鳩姐弟的監視下輔導大衛，不由總是戰戰兢兢，大衛亦總是小心翼翼，倆人都生怕回答不上問題。在這里，做老師的（大衛母親）步步為營，竟然害怕學生（怕他回答不上問題，遭至摩德斯鳩姐弟的訓斥責難），身為教師的母親這自然也就談不上熱愛這份教學工作，非但如此，還對教學工作充滿了恐懼害怕之情，教學目的早已變相，教學效果和質量也就可想而知。由此想到，教師在教學過程中會（遇到意想不到的事情，要適時機敏地改變預定的教育內容和方法，才能使教育工作順利地進行。）是母親又是教師，這本是大衛受教育的優勢，可因為教學環境的限制使得他們這對師生無法真正展開教學的手腳，這里的「機敏改變」不再是為獲得更好的教學效果。

現實的教育中，我們作為教師，首先要熱愛教學工作，教學目的更要明確，只有熱愛學生，熟絡學生個性，不厭其煩，才能更好地完成教學任務，才能帶學生探求知識的奧秘並從中品味求識的樂趣。而這就要求不能把考試作為教學學習的最終目的，考試只是也只能是衡量教學與學習的一個手段之一。然而這卻是說起來容易做起來難，要實現這一想法既需要教師本身的努力，具備良好的素質，也需要社會為教師、為學校創建一個良好的寬松的教學環境，努力創設一個自然和諧的教學生態環境。

小說中有多處對比，譬如上文談到的摩德斯鳩姐弟介入大衛和母親生活之前，倆人關系融洽自然，大衛和母親在一起學習時，當只有他們倆人時，他感到自己是「走在一條用鮮花鋪成的小路上，而且隨時有母親那溫柔的話語和舉止使我感到愉快（引文同上）」，母親溫柔、親切的愛，使他享受到了學習的樂趣；而在摩德斯鳩姐弟的監視下，母子倆或說師生倆都封閉起了心靈，學習成了負擔。同樣的情況出現在薩倫學堂，甚至有過之而毫無不及，毫無教育理論的校長克里克爾先生製造了一種恐怖的學習氣氛，學生不敢不用功（起碼要裝出用功的樣子），有很多功課要做，明知完成不了要挨打挨罵，而仍然會不自覺得去看他的眼神，因為「心理害怕，很想知道他還要干什麼」，是該誰輪到挨打了，即使在游戲場上，看不見克里克爾先生，「兩隻眼睛卻還老惦記著他」。老師樹立一定的威性本無可厚非，但老師與學生，完全可以似長者對小輩無限關懷愛護，學生則對老師充滿依戀信任，又應似朋友那樣互相傾談，探討交流學問；而在摩德斯鳩姐弟、克里克爾先生那裡，老師與學生成了敵人，成了警察與小偷，教師的責任變異為監視學生，變為找到學生哪怕是一絲一毫的錯處，並狠狠懲罰。對學生非但沒有一點尊重，反而盡一切力量把學生的自尊踐踏在腳下，大衛剛進薩倫學堂就被掛上令人蒙羞屈辱的木牌。而與之形成對比的是斯特朗博士的學校，在那裡，同學間互相切磋、鼓勵，師生間無拘無束的愉快談話，又使大衛感到了新生，感到了學習的可貴。在這里我們又一次看到和諧寬容的學習環境對培養學生學習興趣的重要，它是激發學生學習興趣的沃土，給這沃土施肥的正是我們教師！建立良好的師生情感關系是營建良好學習環境，提高教學質量的保證。教師的善解人意，親切生動的語言，輕松活潑的課堂氣氛，有利於消除師生間的隔閡。師生互相理解、信任，才能提高課堂教學質量。學生喜歡某一位教師，也就容易「愛屋及烏」，喜歡這位教師所教授的學科，也就會格外努力、認真，把教師的要求自然轉化為自己的學習目標。師生間良好的情感的建立，需要教師主動關心學生，與學生多溝通，輔導學生多耐心，對學生多寬容多包涵。

再有，必須提及的是大衛廣泛的閱讀。大衛被摩德斯鳩關在房間里時，正是閱讀文學書籍使他忘卻痛苦，更為他將來從事文學、成為優秀的作家打下基礎。又如包圍著大衛的一個個善良淳樸的人，貝茜姨婆、裴果提等等，這些人以自己生動真實的經歷、高尚真摯的情感豐富了大衛的精神世界，提高了他的品德修養。正是這些人給予大衛的「愛」，使他即使在社會的底層也沒有迷失方向。愛，是教育的核心。愛學生，以學生為本，從學生出發，身體力行，言傳身教，才能培育出更多的德智健全的人才。

大衛·科波菲爾》通過主人公大衛一生的悲歡離合，多層次地揭示了當時社會的真實面貌，突出地表現了金錢對婚姻、家庭和社會的腐蝕作用。小說中一系列悲劇的形成都是金錢導致的。摩德斯通騙娶大衛的母親是覬覦她的財產；愛彌麗的私奔是經受不起金錢的誘惑；威克菲爾一家的痛苦，海穆的絕望，無一不是金錢造成的惡果。而卑鄙小人希普也是在金錢誘惑下一步步墮落的，最後落得個終身監禁的可恥下場。狄更斯正是從人道主義的思想出發，暴露了金錢的罪惡，從而揭開「維多利亞盛世」的美麗帷幕，顯現出隱藏其後的社會真相。
在人物的塑造上，大衛·科波菲爾無疑傾注了作者的全部心血。不論是他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸，還是他成年後不屈不撓的奮斗，都表現了一個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。經歷了大苦大難後嘗到人間幸福和溫暖的大衛，靠的是他真誠、直率的品性，積極向上的精神，以及對人的純潔友愛之心。安妮斯也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有內心的美德，既堅韌不拔地保護著受希普欺凌的老父，又支持著飽受挫折之苦的大衛。她最後與大衛的結合，是「思想和宗旨的一致」，這種完美的婚姻使小說的結尾洋溢一派幸福和希望的氣氛。他們都是狄更斯的資產階級人道主義理想的化身。這種思想的形成與狄更斯個人的經歷和好惡是 分不開的。他始終認為，處於受壓迫地位的普通人，其道德情操遠勝於那些統治者、壓迫者。正是基於這種信念，小說中許多普通人如漁民辟果提、海穆，盡管家貧如洗，沒有受過教育，卻懷有一顆誠朴、善良的心，與富有的斯提福茲及其所作所為形成了鮮明的對比。
當然，這種強烈的對比還反映著狄更斯本人的道德觀：「善有善報，惡有惡報」。這部小說里各類主要人物的結局，都是沿著這種脈絡設計的。如象徵著邪惡的希普和斯提福茲最後都得到了應有的懲罰；而善良的人都找到了可喜的歸宿。狄更斯希翼以這樣的道德觀來改造社會，消除人間罪惡，這是他的局限性所在。
《大衛·科波菲爾》在藝術上的魅力，不在於它有曲折生動的結構，或者跌宕起伏的情節，而在於它有一種現實的生活氣息和抒情的敘事風格。這部作品吸引人的是那有血有肉的人物形象，具體生動的世態人情，以及不同人物的性格特徵。如大衛的姨婆貝西小姐，不論是她的言談舉止，服飾裝束，習慣好惡，甚至一舉手一投足，盡管不無誇張之處，但都生動地描繪出一個生性怪僻、心地慈善的老婦人形象。至於對女僕辟果提的刻畫，那更是維妙維肖了。
狄更斯也是一位幽默大師，小說的字里行間，常常可以讀到他那詼諧風趣的聯珠妙語和誇張的漫畫式的人物勾勒。評論家認為《大衛·科波菲爾》的成就，超過了狄更斯所有的其他作品。
從不同的角度看，就會有不同的見解，新的啟示，我想這也是優秀作品的魅力所在吧，《大衛·科波菲爾》正是這樣一部優秀偉大的作品，難怪托爾斯泰將其譽為「一切英國小說中最好的一部」，它值得我們不斷閱讀欣賞研究。

總結（概括全文）：年輕的大衛無論是失去雙親，還是經濟上面臨嚴重危機，他都不曾放棄過，而是用他那顆積極向上 樂觀勇敢的心去迎接挑戰。毫無疑問，勝利和幸福大門必將向他敞開。所以，在困境中，只有熱愛生活 毫不氣餒 樂觀積極才會擁有成功和幸福。

❷ 《大衛科波菲爾》的故事梗概

《大衛科波菲爾》是英國著名小說家查爾斯•狄更斯所著作的第八篇長篇小說，被他自己譽為「心中最寵愛的孩子」 。列夫托爾斯泰也曾給予了高度評價「所有英國小說中最好的一部」。小說全文採用第一人稱敘述的手法，融入了作者真實的童年經歷，使聽者傷心，聞者落淚，繼而產生對人生的深切感悟。

小說的主人公大衛尚未出生，父親便已撒手人寰。他在母親以及女僕的照看下茁壯成長。世事難料，母親改嫁就，繼父摩德斯東兇狠貪婪，把大衛送到了乳母的兄弟辟果提先生家。大衛小小年紀就失去了父親有與母親分離，足以見他的童年多麼的悲慘。

大衛的人生悲苦可以說從出生前，父親去世就開始了，但他並沒有自暴自棄，面對不堪的命運依舊頑強拼搏。

小說以喜寫悲，運用詼諧幽默的寫作風格，將大衛悲慘的生活敘述出來，期間穿插著人性、友愛等多個主題，表達了狄更斯對世界充滿愛與希望的美好願望。

❸ 科幻小說大衛·赫爾作品

媽媽病倒不久，爸爸就失業了。他常常呆在家裡，開始還早早起床，不等我和姐姐米蘭達上學，就穿戴整齊出門了。可是，過了不到一個月，他就變得不修邊幅，愛睡懶覺了。我們下午放學回家，總是看見他只穿著褲衩、仰卧在起居室的睡椅上，滿身黑紅相間的彩紋，呈棋盤方格狀，襯以蒼白的皮膚，絢麗奪目。爸爸對他的文身感到自豪，可我和姐姐卻看不順眼。爸爸在我們這個年紀可棒極了，他說，簡直不明白我們怎麼變得這么少年老成。
「嘿，小傢伙，」他招呼我們，「瞧一瞧這個。」
我們脫下帽子，用毛巾擦掉臉上的油膏，走過去看個究竟。爸爸正在看電視７頻道，這是「遮陽天幕計劃」實況轉播。之間鏡頭聚焦在一葉小舟上，在黑茫茫的天空背景下，小艇猶如一個銀色的亮點，尾部彷佛蜂蛛抽絲，噴出一絲雙分子線。一和真空接觸，雙分子線立即擴展千倍，形成一張巨大的七彩薄膜，繼而組成圍繞地球的巨傘的一小部分，遮蔽世界免受太陽紫外線的輻射。「妙極了，」爸爸叫了起來，他一直是個科技迷，「瞧吧，孩子們，人們在創造歷史。」
「另找時間好嗎？爸爸？」姐姐說。
隨後我們姐弟倆坐下來做功課。作業不做完不準出去玩，而且不到傍晚，無論如何我們都必須呆在家裡。這還不行，出門前爸爸一定要我們戴上帽子、手套和太陽鏡，並且在臉上塗滿油膏。５分鍾後，我們慌慌張張地跑過堅硬乾燥的地面，躲躲閃閃地穿過荒蕪的枯樹林，來到公園里。我們的小夥伴們大都住在城市地下，因此，通常我們都是在西部中心公園側第７２號大街地鐵站自動扶梯口同他們碰頭。有時候，小夥伴們取笑我們住在地面，但姐姐幾句話就把他們打啞了。
「爸爸說遮陽幕工程一完工，那時候人人都想回到地面上來，」她以１２歲女孩在的自信心說得可堅決了，「畢竟，誰想住在又黑又舊的洞子里呢？」
那天下午，爸爸心情沉重地對我們說：
「孩子們，有壞消息告訴你們，」他說，「你們還記得媽媽上周去醫院檢查嗎？醫生作了幾項檢驗，今天上午打電話告訴了我們結果，是癌症。」
我們不必問媽媽患的是哪種癌，因為自從我們到了可以獨自出門的年齡以來，父母就一直訓練我們防止這種疾病。姐姐說：
「可是您總是很小心的，媽媽。每次出門您都戴了帽子、太陽鏡的。」
「這我知道，親愛的，但你要知道，我們小時候哪裡知道這些。我們不懂什麼臭氧層枯竭，也不懂什麼紫外線，也不懂如果不小心太陽光會多麼厲害。我還是小女孩的時候，在暑假期間好幾次給太陽曬起了水泡。太陽就這么毒辣。你們小時候要是給太陽曬凶了，長大後就可能得皮膚癌。」
在以後幾個星期里，我和姐姐才得知問題並不出在醫學技術，當時的醫術幾乎什麼病都能治療。通常，採用一種基因培育出來的病毒治療，就足以在皮膚癌轉移前，甚至在媽媽的病情開始擴散時治療。即使這種治療失效，用激光照射或動外科手術，一般也能治療皮膚癌。不，問題出在錢上面，父母都沒有享受醫療保險。媽媽一直是個自由撰稿人，以前全靠爸爸的醫療保險金治病。可是，爸爸丟了飯碗，同時也丟了醫療保險。
到那時候，姐姐真的恨起爸爸來了。她很少理睬爸爸，而且一開口，就數落他的文身多麼丑，他的玩笑多麼無聊，他失業後長得多麼肥胖。姐姐主動照顧媽媽，給媽媽端茶、遞水、喂葯，呆在床邊朗讀媽媽喜愛的維多利亞的小說給媽媽聽，一讀就是幾個小時。她不讓爸爸搭手，爸爸一插手幫忙，她就狠狠地瞪他幾眼。他只好退到起居室，整夜抽煙，看電視播放遮陽天幕建設工程的緩慢進展，有時候在凌晨我發現他仍然呆在那裡。
二
一天下午，我跟著姐姐來到東６０號大街的一架商店，招牌上寫著：「人體器官商店：收售器官。」
姐姐推開沉重的玻璃門，進門的正對面是一張服務台，後面坐著一位胖老頭，生了一雙多色的眼睛，他放下手中的報紙，說：「想買些什麼嗎？」
「是的，」姐姐回答，「皮膚。」
「哦，是皮膚？，皮膚可貴了，親愛的。這些日子人人都想要皮膚，是因為太陽的緣故，這你知道的。」
「我知道。」
「你是想要一、二碼大的皮膚，還是全身的皮膚？」
「我想要夠一個成人全身的皮膚。」
「哦，哦，成人全身的皮膚。是大個子還是小個子？」
「比我大，但大不了多少。這兒，這兒除外。」姐姐指著她的胸部和臀部比劃著。

❹ 求《雲圖》大衛·米切爾小說中文版和英文版txt格式全文，如果有電影就更好了~謝謝 [email protected]

已發 電影 啊。。。

郵箱不對啊。。。

❺ 《大衛科菲波爾》全文

小說目錄 「都雲作者痴」——代譯序 第01章 我來到這個世上 第02章 我對早年的回憶 第03章 我家有了變化 第04章 我蒙受了屈辱 第05章 我被打發離開了家 第06章 我擴大了我的相識圈子 第07章 我在薩倫學校讀書 第08章 我的假日 第09章 一個難忘的生日 第10章 我受到冷落，我成了孤兒 第11章 我開始獨立生活，但我並不喜歡這種生活 第12章 我還是不喜歡這種生活，我下了很大的決心 第13章 我決心走下去 第14章 姨奶奶對我的安排做了決定 第15章 我重新開始 第16章 我在很多方面都是個學生 第17章 某個人出現了 第18章 回想 第19章 我觀察身邊的事並有所發現 第20章 斯梯福茲的家 第21章 小愛米麗 第22章 一些舊場景，一些新人物 第23章 我證實了狄克先生所言並選定了一種職業 第24章 我第一次放盪 第25章 吉祥天使和凶神 第26章 我墮入了情網 第27章 湯姆·特拉德爾 第28章 密考伯先生的挑戰 第29章 再訪斯梯福茲家 第30章 一種損失 第31章 一種更大的損失 第32章 開始了一段漫長的旅程 第33章 快樂時光 第34章 吃驚的消息 第35章 受挫 第36章 我滿懷豪情 第37章 一點冷水 第38章 散夥 第39章 威克費爾德和希普 第40章 流浪的人兒 第41章 朵拉的兩個姑媽 第42章 作惡 第43章 另一種回顧 第44章 我們的家政 第45章 狄克先生真如我姨奶奶預言的那樣 第46章 消息 第47章 馬莎 第48章 家務 第49章 我墮入雲霧中 第50章 裴果提先生夢想成真 第51章 將要開始更長的旅行 第52章 我參予了「火山爆發」 第53章 再度回顧 第54章 密考伯先生的事務和官司 第55章 颶風 第56章 新傷舊創 第57章 准備移居海外的人 第58章 去國 第59章 歸國 第60章 艾妮斯 第61章 兩個可笑的懺悔人 第62章 一盞明燈照我行 第63章 一個客人 第64章 最後的回顧 後記 書摘 於是，在上床前，我坐在卧室里給她寫信。我告訴她我已見過他了，他求我告訴她我在本書適當之處已寫過的那番話。我忠實地復述，就算我有權利誇大，我也不需要誇大。那一番話那麼真摯和善良，不需要我或任何人予以潤色修飾。我把信放在外面，准備一早就送出；還附了一行給皮果提先生，請他把信轉交給她；這以後我就去睡了，時值破曉。 可是我一直到太陽出來才睡著，所以一直很累很無力。第二天我一直躺到很遲，精神很差。我姨奶奶悄悄來到床前把我驚醒。我在睡著時也感覺到她在我身邊，相信我們大家都會有這種感覺。 「特洛，我親愛的，」我睜開眼時，她說道，「我正猶豫不決，是不是該把你叫醒。皮果提先生來了；要他上來嗎？」 我答應說要，不一會兒他就上來了。 「衛少爺，」我們握過手後，他說道，「我把你的信交給了愛米麗，少爺，她就寫了這個；並求我請你看看。如果你認為這中間沒什麼不妥的，就請你轉交。」 「你看過了嗎？」我說道。 他悲傷地點點頭。我打開信，看到： 「我已得到你的口信。哦，我能怎麼寫才能感謝你對我的那仁慈而純潔的善心呢？我把那些話牢記在心，至死不忘。那些話是些很鋒利的刺，不過也是極度的安慰。 我為那些話禱告，哦，我禱告得很多。當我知道你是怎樣，舅舅是怎樣，我覺得上帝也是怎樣的，我可以向他哭訴。永別了。現在，我親愛的，我的朋友，在這個世界上，我們永別了。在另一個世界上，如果我得到赦免，我可以成為一個小孩去你那裡。無限感激。無限祝福。祝你永遠平安。 這就是那封淚痕斑斑的信。 「我可以告訴她，說你認為沒有不妥，答應替她轉交嗎，衛少爺？」我看完後，皮果提先生說道。 「沒問題，」我說道，「不過，我想——」 「哦，衛少爺？」 「我想，」我說道，「我要再去雅茅斯。在你們船開以前，我還有足夠的時間來回一趟。我一直掛念著懷著孤獨寂寞之心的他；這一次我把她親筆寫的信交到他手上，然後你可以在出發前告訴她，他已收到信了，這會對他們雙方都是一樁善舉。我鄭重地接受了他的委託，親愛的好人，我要做得越周到越好。這段路於我不算什麼。我心裡很躁鬱，活動活動要好些。今天晚上我就動身。」 雖然他一個勁想勸阻我，但我明白他也同意我那麼做，我也知道，就算我的想法本來不堅定，現在也堅定了。他在我請求下，去售票處為我在郵車上定了個坐位。那天晚上，我坐上車，走上我曾懷著無限沉浮之感來往於其間的那條大路。 「你不覺得，」在離開倫敦後的第一個站上，我問那個車夫道，「天色很特別嗎？我不記得我見過這種天色呢。」 「我也不記得——沒像這樣的。」他回答道，「那是風呀，先生，我想，海上就要出事了。」 那疾馳的雲一片暗黑色，像是染上了從濕柴上冒出的煙的那種雜亂顏色一樣，它在空中起伏翻騰成令人心驚的一堆，高得叫人以為那雲堆的高度比從天上穿到地下最深的洞底還要大；月亮像發了瘋一樣，什麼也不顧地要從那雲堆鑽過去，彷彿受於自然規律可驚的變化也讓她迷了路，迷了心智。風已經颳了整整一天；而那時風聲仍很大，仍在刮。又過了2小時後，風更猛更厲，天色更陰暗了。 到了夜色更深時，雲密密聚合在一起，把已經很暗的天空又嚴嚴實實地鋪了個滿；風越來越猛了，風勢仍在增大，直到我們的馬也幾乎不能頂風而行了。在那一晚上最黑的時候（時已值9月底，夜已不短了），車前的引路馬幾次轉過身來或僵立不動；我們常常擔心馬車會被吹翻，一陣陣雨急急地像刀一樣落下，在這種時候，只要有牆或樹可以躲躲，我們就馬上停下，因為我們再也不能堅持了。 破曉時，風更颳得猛了。過去，我在雅茅斯時，聽船上的人說過颶風如大炮，可我還從沒見過這種風，或任何與此相近的風。我們來到伊普斯維奇時已很晚了。自離開倫敦10英里後，我們就只好一寸一寸往前挪。我們發現集市上有一群人，這些人因為害怕煙囪被吹掉，夜裡就起床了。我們換馬時，聚集在旅店前的一些人告訴我們說，在一個很高的教堂頂上的鐵皮都被掀掉了而落在一條橫街上，把那條街也阻斷了。另一些人告訴我們，說有幾個從附近村子裡來的人，曾見到一些大樹被從土裡拔出來而橫倒在地上，還見到整個整個吹到田間和路上落下的乾草垛。那暴風雨未見變弱，還勢頭更猛了。 我們掙扎著向前時，越臨近海邊（大風從海里全力向岸上吹），風勢越強烈得可怕。早在我們望見海之前。我們的嘴唇上就濺上了海里的飛沫，我們身上就噴著了咸鹹的海水。海水流出來，把雅茅斯附近好幾里的平原淹沒；每一個小水窪，每一條水溝，都使勁拍打著圍岸，鼓足它們那小小浪花的力量向我們勇猛進攻。我們看到海時，地平線上時時有浪頭從翻滾的深淵騰起，就像是對岸出現了忽隱忽現的高塔和高建築一樣。我們終於來到鎮上時，東倒西歪的人們來到車門口，風把他們的頭發吹得高高飄起，他們對在那樣的晚上郵車還能趕到表示驚詫。 我在那家老旅店訂下床位後，便沿著沙草橫飛，海沫四濺的街去看海，一路上我得小心提防著吹墜的石板和瓦片，拉住被風吹得天旋地轉的街角處過路人的衣角，艱難地往前行走。我來到海邊時，看到在建築物後躲著的不僅僅是船夫，鎮上一半的人都來了；一些人不時頂著風去看海，然後被吹得踉踉蹌蹌回來。 我站到這些人群中，發現婦人們在哭泣，因為她們的丈夫乘著捕魚的或捕蚝的船兒出海，而這樣的船在到達安全地點後沉沒的可能性太大了。人群中還有頭發已灰白的老水手，他們看著水面上的天，一邊搖頭，一邊相互小聲說著什麼；還有焦急緊張的船主們，有擠在一起看著大人臉色的小孩，有激動而不安的健壯船夫，後者從掩護著他們的物體後用望遠鏡觀察大海，好像觀察一個敵人一樣。 在一陣陣吹得人睜不開眼的狂風中，在飛舞旋轉的沙石和可怕的喧鬧聲中終於得到一個暫時的間歇而足以看看海時，我被那海嚇得不知所措了。高高的水牆一堵接一堵沖過來，達到最高峰後跌下時，似乎連它們中最小的一堵也能吞沒這個市鎮。退卻的海濤轟隆一聲往後撤去，似乎要在海邊挖一個深深的坑，要把地面毀壞。浪頭白花花的巨浪轟轟然撲向海岸，在到達陸地前就撞擊得粉碎，每一片碎浪都飽含了一切的憤怒力量，急急忙忙又重新組合成另一個怪物。起伏的高山變成了深谷，起伏的深谷（不時從那中間飛過孤零零的海燕）又變成了高山。大量大量的海水發出震耳的轟鳴聲震動著、搖撼著海岸；隨著每聲轟鳴而來的海潮聚成一種形象，然後馬上變幻並離去，在這同時又把另一股奔騰的潮水擊退、驅開；在地平線那頭像彼岸的高塔和建築的浪影時起時落；烏雲急急地厚厚罩下；我似乎看到天崩地裂。（第55章） 內容概括 大衛·科波菲爾尚未出世時，父親就去世了，他在母親及女僕的照管下長大。不久，母親改嫁，後父摩德斯通兇狠貪婪，他把大衛看作累贅，婚前就把大衛送到了女僕的哥哥佩克提家裡。佩克提是個正直善良的漁民，住在雅茅斯海邊一座用破船改成的小屋裡，與收養的一對孤兒艾米麗和海穆相依為命，大衛和他們一起過著清苦和睦的生活。 出於對母親的思念，大衛又回到了後父家。然而後父不但常常責打他，甚至剝奪了母親對他關懷和愛撫的權利。母親去世後，後父立即就把不足10歲的大衛送去當洗刷酒瓶的童工，大衛從此過起了不能溫飽的生活。他歷盡艱辛，最後找到了姨婆貝西小姐。 貝西小姐生性怪僻，但心地善良。她收留了大衛，讓他上學深造。大衛求學期間，寄宿在姨婆的律師威克菲爾家裡，與他的女兒安妮斯結下了深厚的情誼。但大衛對威克菲爾僱用的一個名叫希普的書記極為反感，討厭他那種陽奉陰違、曲意逢迎的丑態。 大衛中學畢業後外出旅行，邂逅了童年時代的同學斯蒂弗茨。兩人一起來到雅茅斯，拜訪佩克提一家。已經和海穆訂婚的艾米麗經受不住闊少爺斯蒂弗茨的引誘，竟在結婚前夕與他私奔國外。佩克提痛苦萬分，發誓要找回艾米麗。 大衛回到倫敦，在斯本羅律師事務所任見習生。他從安妮斯口中獲悉，威克菲爾律師落入詭計多端的希普所設計的陷阱，正處在走投無路的境地，這使大衛非常憤慨。此時的大衛愛上了斯本羅律師的女兒朵拉，但兩人婚後的生活並不理想。朵拉是個容貌美麗，但頭腦簡單的「洋娃娃」。貝西姨婆也瀕臨破產。這時，大衛再次遇見他當童工時的房東密考伯，密考伯現在是希普的秘書，經過激烈的思想斗爭，他最終揭露了希普陷害威克菲爾並導致貝西小姐破產的種種陰謀。在事實面前，希普只好伏罪。 與此同時，佩克提和海穆經過多方奔波，終於找到了被斯蒂弗茨拋棄後，淪落在倫敦的艾米麗，並決定將她帶回澳大利亞，開始新的生活。然而就在啟程前夕，海上突然風狂雨驟，一艘來自西班牙的客輪在雅茅斯遇險沉沒，只剩下一個瀕死的旅客緊緊地抓著桅桿。海穆見狀不顧自身危險，下海救他，不幸被巨浪吞沒。當人們撈起他的屍體時，船上那名旅客的屍體也漂到了岸邊，原來竟是誘拐艾米麗的斯蒂弗茨。艾米麗為海穆的行動深深地打動了，回到澳大利亞後，她終日在勞動中尋找安寧，並且終身未嫁。 大衛終於成了一名作家，朵拉卻患上了重病，在佩克提返回澳大利亞前夕便離開了人世。大衛滿懷悲痛地出國旅行散心，其間，安妮斯始終與他保持聯系。當他三年後返回英國時，才發覺安妮斯一直愛著他。兩人最終走到了一起，與姨婆貝西、女僕愉快地生活著。

❻ 《大衛，科波菲爾》內容簡介，包括情節梗概，主要人物分析，本書主題及簡要讀後感

作者
狄更斯(1812－1870)是英國十九世紀批判現實主義文學的傑出代表。他出生在朴次茅斯的波特西地區，童年時期經受的巨大不幸和凌辱為他以後的創作奠定了基礎——在作品中表現對不幸兒童的同情和堅決擺脫貧困的決心。由於家境貧困，他主要靠自學和深入生活獲得廣博的知識和文學素養，並先後在律師事務所打過雜，做過繕寫員，擔任過報社的采訪記者。二十四歲時，他與報社出版人霍加斯的女兒凱瑟琳結婚，由於性格和趣味的差別，這段婚姻給他的創作和生活帶來了許多麻煩，並且在他的半自傳性質的小說《大衛·科波菲爾》中有所體現。他一生共創作了14部長、中、短篇小說和雜文、游記、戲劇、小品。其中最著名的作品是描寫勞資矛盾的長篇代表作《艱難時世》（1854）和描寫1789年法國革命的另一篇代表作《雙城記》（1859）。其次作品有《霧都孤兒》（1838）、《老古玩店》（1841）、《董貝父子》（1848）、《大衛·科波菲》（1850）、《遠大前程》（1861）等。由於繁重的勞動、家庭和社會上的煩惱以及對改變現實的失望，他的健康受到嚴重損害，於1870年6月9日在創作小說《艾德溫·德魯德之迷》時去世。
內容
《大衛．科波菲爾》講述的是主人公大衛自幼年至中年的生活歷程．以「一個星期五夜間十二點」「我」的出生為源，將朋友的真誠與陰暗、愛情的幼稚與沖動、婚姻的甜美與瑣碎、家人的矛盾與和諧匯聚成一條溪流，在生活與命運的河床上緩緩流淌，最終融入寬容、壯美的大海。其間夾雜的各色人物，各類機緣如同河流中的頑石，又似岸邊的花草，在驚險的同時美麗著。 狄更斯採用了第一人稱的敘述方式，並在行文中穿插回顧基調的語句，令人感到親切、自然、隨和，宛若作者夜間坐在火爐旁，端著熱氣騰騰的茶娓娓訴說生平。小說筆法細膩、生動，善於用朴實、簡短的語句將人物性格及復雜心理刻畫得入木三分，尤其是在大衛向朵拉求婚的一節中，他用不到一百字的筆墨將年輕人那種猶豫、遲疑而又急切、興奮的感情活脫脫地展示給讀者。此外，小說選取的敘述基調也非常別致，用順敘的記述方法、倒敘的寫作基調將大衛的一生展開。大衛彷彿站在一座高山上俯視自己經歷的半生光陰，在敘述中幾乎沒有情緒的大起大落，即使死亡臨頭，他也能在惶恐片刻之後鎮靜自若，猶如一陣狂風尚未掀起狂瀾便風平浪靜。

人物形象賞析
（1）主人公大衛·科波菲爾 大衛·科波菲爾是《大衛·科波菲爾》中的主人公，曾經是個孤兒。作家描寫了他從孤兒成長為一個具有人道主義精神的資產階級民主主義作家的過程。他善良，誠摯，聰明，勤奮好學，有自強不息的勇氣、百折不回的毅力和積極進取的精神，在逆境中滿懷信心，在順境中加倍努力，終於獲得了事業上的成功和家庭的幸福。在這個人物身上寄託著狄更斯的道德理想。 （2）《大衛·科波菲爾》中的女性形象 在狄更斯筆下，《大衛·科波菲爾》塑造了一個個有血有肉的人物形象，每個人物都給人留下了深刻的印象，尤其是成功塑造了不同性格、不同品德的女性形象：貝西姨婆、艾妮斯、佩葛蒂、克拉拉、朵拉、摩德斯通小姐、密考伯太太、艾米麗……貝西姨婆與摩德斯通小姐的對比，克拉拉、朵拉與艾妮斯的對比更使她們栩栩如生，對貝西姨婆、艾妮斯、佩葛蒂的愛就更深一層，對摩德斯通小姐更是恨之入骨，對朵拉、克拉拉既同情又氣憤。 摩德斯通小姐 大衛童年的災星、繼父的姐姐摩德斯通小姐的性格特點是極端冷酷和殘忍。從一出場就奠定了她這種性格：面色陰郁，皮膚黝黑，聲音男性化，兩道濃眉連在一起，她的鋼制錢包合上的時候，咔噠一聲，像是狠狠地咬誰一口，在狄更斯筆下，沒有生命的東西也成了活的，她打扮時用鋼制手銬和鉚釘，這都是這位冷血的鋼鐵女人的性格寫照。摩德斯通小姐是一個十足的男人婆，她討厭男人，卻長著男人的臉孔，沒有女性的溫柔，沒有愛心和同情心，她和她弟弟一直折磨可憐的克拉拉，並把大衛看成眼中釘，用各種手段折磨大衛，造成大衛童年的苦難。以後，在朵拉的家中又出現了她陰郁的影子。 貝西姨婆 貝西姨婆在某些方面與摩德斯通小姐有相似之處，但她們有本質的不同：貝西姨婆脾氣古怪，她對驢子非常敏感，驢子從門前草地經過是她一生最為氣憤的。她特立獨行，敢說敢幹，不顧世俗的眼光，略帶男性氣質，偏重理性，但是貝西姨婆博愛、善良、仁慈、心軟、重感情，雖然她討厭男孩，但是大衛投奔她後，她又收留了大衛，並把摩德斯通姐弟罵得痛快淋漓。她對大衛的教導：永不卑賤，永不虛偽，永不殘忍，這可以成為一個人立身行事的座右銘，在她的撫養愛護下，大衛健康成長，並成為一位著名作家。貝西姨婆可憐迪克，收留他，欣賞他，給他舒適安逸的生活，她是珍妮的監護人，還監護其他一些人，教育他們，讓他們學會保護自己。她對朵拉那麼疼惜與寵愛，一點也不嫌棄她，還給她起了可愛的名字：小花。 貝西姨婆對她的丈夫仍然沒有忘懷，即使他拋棄了她，另尋新歡，變成一個一無所有的浪盪人，但他只要來向貝西姨婆要錢，她就會給，雖然受他的威脅，但這也說明貝西姨婆重感情、有情義。貝西姨婆是一個很有頭腦、很能乾的女人，她了解許多商業活動，她在破產時隱瞞了兩千英鎊的財產，她故意這樣做，為了鍛煉大衛，讓他學會適應困境，戰勝困難，能夠承擔生活的重任。那段時間給了大衛很好的鍛煉，靠自己的努力，證實了自己的能力，不負貝西姨婆的一番苦心。貝西姨婆雖然脾氣古怪，性情奇特，但她的品德卻令人尊敬，值得信賴。 克拉拉 克拉拉與朵拉也是極為相似的。她們都非常年輕、漂亮，天真幼稚，孩子氣很濃，很善良。她們的不同在於： 克拉拉的命運更為悲慘一些，結婚才一年丈夫就去世了，第二任丈夫摩德斯通又是那樣一個冷酷、貪婪、殘暴的商人，他與克拉拉結婚完全是為了金錢，而天真單純的克拉拉並沒有察覺到，再加上摩德斯通小姐的折磨，她沒有了任何自由，連疼愛自己孩子的權力都沒有，最後在憂愁、孤單、擔驚受怕中凄慘的死去，竟沒有與相依為命的兒子見上最後一面。但是，克拉拉並非純粹是一個玩具娃娃，她有知識有學問，可以自己教大衛，她也能夠管家，家庭料理地不錯，她還有一個很好的傭人兼朋友——佩葛蒂。 朵拉 朵拉是我最喜歡的人了。大衛第一眼看到她就被她深深得吸引，彷彿整個世界只有他和他可愛的「小花」。大衛那麼愛她，捧在手心裡，裝在心坎里，又有貝西姨婆的呵護與照顧，艾妮斯的喜愛。她天真美麗而善良，雖然完全不懂家務，把事情弄得一團糟但她是如此善良而愛著大衛。在生命的終了時把最珍貴的遺產---她深愛的丈夫，託付給朋友艾妮斯，希望丈夫可以在自己離開後有幸福的生活，她是無私的。可愛的"娃娃妻」朵拉這時候顯得如此成熟，令人難忘。 艾妮斯 艾妮斯無論從容貌、品德、學識、思想，她幾乎都無可挑剔。她美麗端莊，大方得體，溫柔善良，恬靜穩重，體貼周到，有敏銳的洞察力，堅強的性格和意志，寬容博愛的心腸，她是大衛的精神依託，美麗天使，任何人都會為有這樣一個知心朋友而感到無比驕傲和自豪。艾妮斯從小就是父親的管家和精神慰藉，由於對父親的愛，她過早的成熟，並承擔起照顧父親的責任，為了父親她不得不討好希普這個卑鄙小人，但是她是決不會屈服於希普的，不會讓希普的險惡目的得逞的。艾妮斯雖然沒有過多和斯蒂福接觸，但卻能從一件件小事中判斷出他在大衛身邊的危險，她的洞察力是敏銳的，與大衛對斯蒂福感性的崇拜相比，艾妮斯是理智的。艾妮斯對大衛的愛是深沉的長久的，她一直在默默地愛著大衛，只不過大衛反映遲鈍，而且對愛情的追求是盲目的。「強扭的瓜不甜。」「夫妻之間沒有比志趣不合更大的分歧了。」斯特朗太太的這句話在大衛心中掀起了波瀾。在朵拉死後，在經歷了許多的困難之後，在海外歷練數年之後，大衛終於明白了他對艾妮斯的愛，他們結婚了。無論在事業上、生活上，艾妮斯都是大衛理想的伴侶。 對於大衛應該來說，最愛的女人是朵拉，而最敬慕的是艾妮斯。 佩葛蒂 在大衛的成長經歷中，不能不提到的還有一個人——佩葛蒂，大衛的老奶媽。她同樣是一個了不起的女人。童年的大衛在她的照顧和陪伴中幸福快樂的成長，成年後的大衛仍得到她無微不至的關懷。佩葛蒂對大衛母子倆忠心耿耿，既是僕人又是親人，在大衛被繼父打得遍體鱗傷之後，鎖在房裡，母親不敢去看他，只有佩葛蒂順著鎖眼去安慰他。無論在哪裡，她總是把大衛照顧地很好，她的家永遠有大衛的位置。她對大衛的愛是那麼真摯、淳樸，她心地善良，她所有善良淳樸的人，她也很能幹，家務井井有條。 其他人物 此外，博愛善良淳樸的裴果提先生，勤勞能幹誠實的哈姆，他們有著金子般的心靈，被生活所迫流離失所但樂觀開朗的米考伯夫婦，善良朴實的特拉德，與貪婪冷酷的摩德斯通姐弟，陰險狡詐、卑鄙無恥的小人希普，奸詐陰險的紈絝子弟斯蒂福形成了一個鮮明對比，使美的更美，丑的更丑。哈姆與斯蒂福的死截然不同，斯蒂福的死是他奸險行為的報應，而哈姆是狄更斯博愛寬容人道主義理想的最高體現。 人物塑造 大衛·科波菲爾是一個善良博愛、正直勤奮、務實進取的知識分子典型。大衛自幼喪父，母親改嫁後因受繼父的虐待而死去。他被送到寄宿學校讀書，備受摧殘，之後又被送到工廠當學徒，因為不堪忍受屈辱的地位，他離開了工廠到姨婆家，姨婆撫養他，讓他學習法律，他的性格也在苦難、挫折中成熟，最終走上了正確的人生道路。後來成為一名作家，並與心愛的女友結婚。在他曲折坎坷的一生中，雖然也有過錯誤的念頭、荒唐的舉止、憂傷的時刻和消沉的日子，但姨婆的話"無論在什麼時候，決不可卑鄙自私，決不可弄虛做偽，決不可殘酷無情"成了他的座右銘。不論是他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸，還是他成年後不屈不撓的奮斗，都表現了一個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。經歷了大苦大難後嘗到人間幸福和溫暖的大衛，靠的是他真誠、直率的品性，積極向上的精神，以及對人的純潔友愛之心。 艾妮斯也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有內心的美德，既堅韌不拔地保護著受希普欺凌的老父，又支持著飽受挫折之苦的大衛。她最後與大衛的結合，是「思想和宗旨的一致」，這種完美的婚姻使小說的結尾洋溢一派幸福和希望的氣氛。 密考伯是大衛做童工時的房東，後來成了大衛的忘年之交。他因無力償還債務，而幾次身陷囹圄。他天生愛慕虛榮，喜好揮霍，不切實際、不肯腳踏實地，他經常負債累累。在他因欠債被關進塞德克的王座法院監獄時，他曾告誡大衛:"一個人要是每年收人二十鎊，花掉十九鎊十九先令六便士，那他會過得很快活，但要是他花掉二十鎊一先令，那他就慘了。"就在他剛經過這樣沉痛的仟悔後，他又馬上向大衛借了一先令買啤酒喝，並又變得高興起來。他就是這樣一個不折不扣的樂天派。此外，他又有善良正直的一面。他在給希普做秘書時，經過激烈的思想斗爭，挺身而出，揭露了希普陷害維克菲先生並導致貝特西小姐破產的陰謀貝特西小姐為感謝他，資助他去了澳大利亞，他在那兒取得了事業的成功，有了一個好的結局。密考伯這個人物形象非常生動，尤其是其"債多不愁，樂天知命"的性格，使他成為文學中的一個典型，"密考伯"甚至作為一個單詞被收人普通的英語詞典中，可見這個人物塑造之成功，其影響之大。

《大衛·科波菲爾》是英國小說家查爾斯·狄更斯的第八部長篇小說，被稱為他「心中最寵愛的孩子」，於一八四九至一八五O年間，分二十個部分逐月發表。全書採用第一人稱敘事，其中融進了作者本人的許多生活經歷。狄更斯出身社會底層，祖父、祖母都長期在克魯勛爵府當傭人。父親約翰是海軍軍需處職員，在狄更斯十二歲那年，因負債無力償還，帶累妻子兒女和他一起住進了馬夏爾西債務人監獄。當時狄更斯在泰晤士河畔的華倫黑鞋油作坊當童工，比他大兩歲的姐姐范妮在皇家音樂學院學習，全家人中只有他倆沒有在獄中居住。父親出獄後，狄更斯曾一度進惠靈頓學校學習，不久又因家貧而永久輟學，十五歲時進律師事務所當學徒。後來，他學會速記，被倫敦民事律師議會聘為審案記錄員。一八三一至一八三二年間，狄更斯先後擔任《議會鏡報》和《真陽報》派駐議會的記者。這些經歷有助於他日後走上寫作的道路。他一生所受學校教育不足四年，他的成功全靠自己的天才、勤奮以及艱苦生活的磨練。一八三六年，狄更斯終於以長篇小說《匹克威克外傳》而名滿天下，當時他年僅二十四歲。 一八四八年，范妮因患肺結核早逝，她的死使狄更斯非常悲傷，因為在眾多兄弟姐妹中，只有他倆在才能、志趣上十分接近。他倆都有傑出的表演才能，童年時曾隨父親到羅徹斯特的米特爾飯店，站在大餐桌上表演歌舞，贏得眾人的贊嘆。范妮死後，狄更斯寫下一篇七千字的回憶文章，記錄他倆一起度過的充滿艱辛的童年。狄更斯身後，他的好友福斯特在《狄更斯傳》中首次向公眾披露了狄更斯的早年，小說，根據的正是這篇回憶。狄更斯寫這篇回憶是為創作一部自傳體長篇小說做准備。他小說主人公取過許多名字，最後才想到「大衛·科波菲爾」。福斯特聽了，立刻叫好，因為這個名字的縮寫D.C.正是作者名字縮寫的顛倒。於是小說主人公的名字便定了下來。 狄更斯早期作品大多是結構鬆散的「流浪漢傳奇」，足憑借靈感信筆揮灑的即興創作，而本書則是他的中期作品，更加註重結構技巧和藝術的分寸感。狄更斯在本書第十一章中，把他的創作方法概括為「經驗想像，糅合為一」。他寫小說，並不拘泥於臨摹實際發生的事，而是充分發揮想像力，利用生活素材進行嶄新的創造。盡管書中大衛幼年時跟母親學字母的情景是他本人的親身經歷，大衛在母親改嫁後，在極端孤寂的環境中閱讀的正是他本人在那個年齡所讀的書，母親被折磨死後，大衛被送去當童工的年齡也正是狄更斯當童工時的年齡，然而，小說和實事完全不同：狄更斯不是孤兒，而他筆下的大衛卻是「遺腹子」。同時，狄更斯又把自己父母的某些性格糅進了大衛的房東、推銷商米考伯夫婦身上。 大衛早年生活的篇章以孩子的心理視角向我們展示了一個早已被成年人淡忘的童年世界，寫得十分真切感人。例如：大衛以兒童特殊的敏感對追求母親的那個冷酷、殘暴、貪婪的商人默德斯東一開始就懷有敵意，當默德斯東虛情假意地伸手拍拍大衛時，他發現那隻手放肆地碰到母親的手，便生氣地把它推開。大衛向母親復述默德斯東帶他出去玩時的情景，當他說到默德斯東的一個朋友在談話中老提起一位「漂亮的小寡婦」時，母親一邊笑著，一邊要他把當時的情景講了一遍又一遍。敘事完全從天真無邪的孩子的視角出發，幼兒並不知道人家講的就是自己的母親，而年輕寡婦要求再醮、對幸福生活的熱烈憧憬已躍然紙上。又如：大衛跟保姆佩葛蒂到她哥哥家去玩，她的哥哥辟果提先生是一位漁民。大衛看見他從海上作業後回來洗臉，覺得他與蝦蟹具有某種相似之處，因為那張黑臉被熱水一燙，立刻就發紅了。這個奇特的聯想，充滿童趣和狄更斯特有的幽默。 狄更斯還是一位語言大師，他的語言在斑斕多彩中顯得平和親切，在冷靜的敘述中透著機智幽默。他文章的風格極其矯健，好似一條長龍，旋迴起伏，氣勢浩大，細膩的地方娓娓動人，樸素的地方簡明扼要，豐富的地方令人目不暇接。體現出他驚人的文學才華。 狄更斯是不朽的，在他的作品中鮮活地再現了維多利亞時代英國的社會狀況，在那些曲折的故事情節中活動著的都是源自於現實生活，具有鮮明的個性的人物形象。我們可以在故事和人物命運的發展過程中，看到狄更斯對當時社會存在的種種弊端和不幸進行犀利的剖析，感受到他愛憎分明的寫作特點，體會到他對社會底層的平民生活狀態的真誠關注。如果說托爾斯泰是俄國歷史的鏡子，那麼狄更斯就是英國社會的畫卷。

在黑暗籠罩下的英國，宛如大霧籠罩的霧都：倫敦，但仍有許多人的心靈在迷霧中閃閃發光，照亮夜行的路，是光明和燦爛的，不被陰霾所污染，不因世俗的觀念而改變，這是仍然擁有一顆純潔、善良的人性在發散著偉大的光輝，迷霧漸漸散開……
本來，大衛就是遺腹子，沒有爸爸，然而，意想不到的事情發生了，摩德斯通娶了大衛的母親，做了大衛的繼父，但他異常暴虐，不僅監視著大衛和他母親的一舉一動，還在看不順眼的時候鞭打他。這不僅沒有使他享受到父愛，反而更加痛苦！更可惡的是，他與學堂勾結，在大衛身上繫上一塊告示：「當心他，他咬人。」這僅僅是因為大衛在不屈服他的毆打時做的唯一的自我反抗，咬住了堵住他的嘴的手，一種本能的行為，摩德斯通就用如此卑鄙的手段對付一個小孩，致使一個未成年人這么小就要承受心靈上的巨大痛苦，我為大衛悲痛，為他惋惜。我憤怒了，也心碎了！在大衛當時的幼小眼光看來，最幸福的日子便是和母親以及女傭辟果提一起相處的日子，是那麼閑暇，那麼自由，沒有恐懼，沒有摩德斯通那陰險的、咄咄逼人的目光，他就心滿意足了，但這小小的願望每次卻只能實現一會會兒！可憐的大衛！ 直至後來，摩德斯通把他的母親折磨死了，大衛成孤兒了，也失學了，但也沒能喚起摩德斯通精神的良知。但他在辟果提一家人中重新感到了溫暖與幸福的滋味，他們家人的心靈是純潔和熱情的，不含任何雜質的。
十歲時，他被摩德斯通強迫到一家公司幹活，有幸結識了米考伯先生。他熱情、真誠，追求自由，被貧困包圍卻始終充滿樂觀主義與對美好生活的嚮往，而大衛則盡自己的微薄之力支持米考伯一家走過一段艱苦的歲月，他懷著一顆忠實的心給了米考伯許多力所能及的幫助，他們彼此感謝。多麼善良的孩自啊！
他不屈服摩德斯通給他安排的工作，想到了他唯一的親人：貝西姨婆，於是便逃走了。那是一個心地善良，充滿慈祥且擁有正義感與同情心的偉大女性，她無條件地收留了大衛，並且讓他接受了良好的教育，成為一個有修養的人，在某種程度上是她造就了一個善良的大衛。他也遇到了和藹的威克菲爾先生，他允許大衛留宿在他家，享受與自己女兒艾妮斯同樣舒適的條件。
令我印象最深刻的是，雖然米考伯先生非常貧困，但他有著一顆善良而公正的心。在後來看到威克菲爾先生的助手尤利亞在他病重的時候抓住他的弱點，加以利用，以牢牢地控制了威克菲爾先生，他毅然站出來，揭露尤利亞的卑鄙罪行，使他入獄，使威克菲爾先生擺脫了重荷，從而漸漸走向健康。
文中所展現的人們的善良與真誠打動了我，他們雖然都不富裕，但在正義面前敢於站出維護，用善良度量著一切。彼此之間沒有勾心鬥角，只是平靜地生活著，追求自己的理想與目標，大衛與艾妮斯的結合使他們都更加幸福，因為他們有共同的語言，在困難中互相支持，同時堅強地面對，體現了崇高的思想與精神。米考伯先生雖然貧窮，但他不喪失意志，始終樂觀面對；而尤利亞他是得到了好處，但他喪失了人性，人們只能為他可悲，他最後的下場是他咎由自取的！
文中閃現的光輝已像一顆顆種子，種在我的心田，在以後的成長路上，它將生根、發芽，並茁壯地成長著……。

真愛 ——《大衛·科波菲爾》讀後感
讀了《大衛·科波菲爾》這本書後，我發現這本書吸引我的不止是那跌宕起伏的故事情節，還有貫穿全文的感情線。從大衛的母親克拉拉小姐和摩德斯通先生，辟國提和巴吉斯，海穆和愛彌麗，密考伯夫婦，斯提福茲和愛彌麗……這一條條感情線編織成了細密的網支撐著整部小說。但是這些原本看似美好的愛情最終卻沒有好的結局：克拉拉小姐因勞累和病痛去世了；巴吉斯也因病而終；愛彌麗沒有選擇與青梅竹馬的海穆長相廝守，而是選擇了與斯提福茲私奔，但最後還是被拋棄；密考伯夫婦整日奔波，居無定所，也談不上幸福美滿。這些都讓我覺得大衛最後也得不到自己的幸福。

我剛開始對大衛·科波菲爾這個人物並沒有什麼好感，我覺得他膽小、懦弱，面對家暴不敢反抗。所以當他的愛情受阻時，我一度以為他會放棄，可大衛的選擇讓我吃驚。他並沒有放棄對自己所愛之人的追求，而是努力讓自己變得更加優秀，讓自己能夠配得上朵拉。雖然朵拉是個嬌氣的富家小姐，但是她純潔、善良，接受了當時身無分文的大衛，大衛也並未因朵拉不會持家而改變他對朵拉的愛，他們倆都努力地讓這個家變得更加幸福。

我想這可能就是結局，但是命運好像並沒有放過大衛，朵拉的離世讓大衛對生活再次失去了信心，也讓我更加堅定了之前的想法。但是有一位女子完全顛覆了我的想法和態度，她就是艾妮斯。我好像從未注意到她，可在整本書中總能找到她的身影。她在大衛難過的時候默默安慰、支撐著；她平靜地接受了大衛有愛人的事實；她能夠與朵拉友好的相處；她在大衛失去朵拉後扔接受了大衛，她才是整個故事最善良的人吧。她為自己心愛的人默默付出的同時還承載著等待的痛苦，因為她，我原諒了大衛的再婚，因為他讓我明白什麼叫做在真正的愛。

作者最終還是讓大衛和艾妮斯在一起了，這是留給大衛最美好的結局也是留給讀者最溫暖的結局吧。

❼ 求〔英〕大衛·尼克斯 （One Day/一天》，中文TXt全文。

❽ 《大衛科波菲爾》故事梗概

遺腹子身份的大衛與母親、佩格蒂相依為命，到亞茅斯認識了佩格蒂先生、艾米莉、漢姆。母親改嫁後，遭受繼父的虐待，在學校里認識斯蒂福茲。母親亡故後做童工並投奔貝西姨婆，獲其支持後重新讀書，重遇斯蒂福茲一起到亞茅斯，斯蒂福茲與艾米莉私奔，拋棄漢姆。

大衛到倫敦學習代訟人的職業，與朵拉陷入戀愛，在姨婆破產後開始成熟，發奮學習速記員工作。事業初見成效時結婚，幫助米考伯揭露烏利圭的罪惡。佩格蒂先生在斯蒂福茲與艾米莉私奔後離開了亞茅斯，到到處流浪尋找他那可憐的外甥女。

幾年後，斯蒂福茲與艾米莉發生了矛盾，拋棄了她。在艾米莉墮落的邊緣被找到。最後和米考伯一家遠赴澳大利亞開始了新的生活。在啟程前夕，海上遭遇風暴漢姆與被救的斯蒂福茲都去世了。艾米莉終身未嫁。喪妻朵拉後，送別米考伯一家。開始遠走休養、寫作，最終回歸並正視了自己對艾格妮斯的愛情，最終與貝西姨婆和佩格蒂完滿的生活在一起。

(8)大衛沈麗玲小說全文擴展閱讀：

主要人物簡介

1、 大衛·科波菲爾：

正直善良、孝順能幹、勤奮努力。在人物的塑造上，大衛·科波菲爾無疑是豐滿的。身為遺腹子，且母親克萊拉又懦弱無能致使童年的小大衛是軟弱膽怯的，貝西姨婆支持他接受教育後、青年時期的大衛開始變的圓滑，但也有不成熟的特性，比如盲目愛上了並不適合自己的朵拉，而且極度不自信。這是大衛最復雜的性格時期，想有聲望，但沒有任何人給他勇氣。

渴望獨立，但又放不下姨婆提供的舒適生活；渴望真誠，但又有圓滑的特性在。在姨婆破產後，大衛才真正走向成熟。他只得告別舒適生活，自食其力，開始負責踏實。但總體而言，狄更斯塑造的大衛一直是善良的。

2、朵拉：

大衛的第一個妻子，斯本羅律師的女兒。「花瓶」的人物形象。她是個漂亮、活潑、頭腦簡單、養尊處優的千金小姐，與小狗吉卜嬉鬧玩耍就是她的日常生活，稍微接觸一點家庭俗務就會令她煩惱得眼淚汪汪，待她如同對待美麗而脆弱的玩具瓷娃娃。過日子也像孩子玩過家家一般無憂無慮，隨心所欲。大衛試圖培養她做一個多少有些能乾的家庭主婦，但以徹底失敗告終。

但在愛大衛這件事情上，朵拉相當有自己的想法。當她為自己糟糕的持家能力感到羞愧時，她會用可愛的神情央求大衛叫她「孩子氣太太」。當她臨去世前，卻不忘把自己的丈夫託付給好友艾格妮斯。花瓶人物也有自己的獨特閃光處。

3、貝西姨婆：

雖是舉止言談、衣著打扮、生活習慣都古怪的婦人，但貝西姨母道德高尚。收養大衛並供其讀書，收留在常人眼裡看來是瘋子的迪克，並給他充分尊重。對導致自己破產的威克菲爾也是寬容原諒。如果沒有她對大衛人生方向的指引，大衛絕不會成就自我。她把自己的愛與善包裹在冷傲與古怪的外殼下，她聰明有頭腦。教育大衛永不卑賤，永不虛偽，永不殘忍，這同樣也是教給讀者的箴言。

❾ 讀《大衛科波菲爾》有感{800字}作文

利用十一長假的時間我讀了《大衛科波菲爾》一書。
看到這個名字不要以為他它是魔術師大衛?科波菲爾。 《大衛科波菲爾》是19世紀英國批判現實主義大師狄更斯的一部代表作。在這部具有強烈的自傳色彩的小說里，狄更斯借用「小大衛自身的歷史和經驗」，從不少方面回顧和總結了自己的生活道路，反映了他的人生哲學和道德理想。
主人公大衛。科波菲爾出生之前，他的父親就去世了，母親在他7歲時就改嫁。大衛的繼父是一個兇狠貪婪的傢伙，而且繼父的姐姐竟也是個鐵石心腸，不近情理的人。他們姐弟倆不僅百般虐待大衛，而且把大衛的母親折磨致死。母親死後，大衛的繼父逼大衛去當童工。在此期間，大衛有幸逃了出來，去投奔了他好心的姨婆，並被姨婆送進一所很好的學校，接受良好的教育。大衛在成長過程中歷經磨難，但是他善良，正直，樂於助人的天性始終沒有改變。他在困境中奮發向上，刻苦努力，最終不僅在事業上獲得了巨大的成功，也同時獲得了美滿的幸福生活。
作者通過在文中塑造一個比較上層的人物一生的經歷，從而婉轉的表現了人物在上層社會和下層社會的不同生活，藉助科波菲爾的形象側面烘託了作者對當時上層社會的憎惡和對下層百姓的凄苦無限同情，從而使我更像身臨其境的同作者產生了無限的共鳴。我的感悟：文中大概刻畫了三個不同人物的性格特徵，一：生活在下層的凄苦勞動者的形象（我的保姆佩格蒂）；二：猥瑣在上層社會，奸詐陰險的希普；三：穿梭在兩者社會之間的我--科波菲爾！這些都是作者或多或少運用深刻的語言和精彩的情節使讀者銘記在心的人物。還有一個使我記憶猶新的是那個經常「顯諞」自己文採的米考伯。他總是以信件的方式出其不意的在文章中出現，並有種中國韻味的文筆寫出來。
《大衛科波菲爾》在藝術上的魅力，不在於它有曲折生動的結構，或者跌宕起伏的情節，而在於它有一種現實的生活氣息和抒情的敘事風格。這部作品吸引人的是那有血有肉的人物形象，具體生動的世態人情，以及不同人物的性格特徵。如大衛的姨婆貝西小姐，不論是她的言談舉止，服飾裝束，習慣好惡，甚至一舉手一投足，盡管不無誇張之處，但都生動地描繪出一個生性怪僻、心地慈善的老婦人形象。至於對女僕辟果提的刻畫，那更是維妙維肖了。
我們應該繼承和發揚美好的人性，讓缺憾的心靈彌補過來；而對於丑惡的人性，我們應堅決說「不」，並用美好的人性打敗它。